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à propos de la contribution

Entrelaçant le travail de la designeuse Ana Piñeyro et de l’anthropologue Joffrey Becker, cet essai au format video.able propose une archéologie des processus à l’œuvre dans la transformation de la matière et l’expression de son comportement.

Un regard renouvelé sur la matière, issu des approches philosophiques des nouveaux matérialismes (De Landa 1997 ; Braidotti 2000 ; Barad 2003), a incité les chercheur.euses et designer.euses à explorer la performance et le comportement des matériaux en tirant parti des capacités morphogénétiques et auto-organisationnelles qui les caractérisent (Leach 2017 ; Menges 2006). La designeuse Ana Piñeyro s’inscrit dans cette voie. À partir de l’introduction, en science des matériaux, d’actionneurs polymères thermosensibles, enroulés et en torsion (Haines et al. 2014), ses recherches portent sur l’émergence des formes filamentaires et le comportement qu’elles adoptent lorsqu’elles se transforment sous l’effet de la chaleur, afin d’étendre le champ actuel des possibles dans la conception de matériaux flexibles actifs dans le domaine des textiles (Piñeyro 2020).

S’engager dans un dialogue spontané et direct avec le matériau afin d’ouvrir l’espace créatif (Piñeyro 2019) appelle par conséquent à formaliser les transformations matérielles qui en émanent afin d’en permettre la mise en œuvre – ce qui soulève ici la question épistémologique de la reproductibilité des résultats (Popper 1959). Condition de la connaissance scientifique, la reproductibilité invite à considérer les aspects performatifs de la pratique et souligne ainsi de manière réflexive son caractère contingent (Pickering 1995). Dans cette optique, nous souhaitons apporter un éclairage sur la recherche de résultats reproductibles, en rapprochant le domaine des arts et du design de celui de l’anthropologie des techniques.

Le travail réflexif que nous présentons ici soulève des interrogations sur au moins deux plans, historiquement liés à deux cultures épistémiques clairement distinctes (Knorr-Cetina 1999). Les arts et l’anthropologie sociale entretiennent un rapport ambigu à la reproduction, une notion qui a suscité des questions à la fois dans les arts (Debord 1994 ; Benjamin 1969) et dans les sciences (Baker 2016). L’objet de notre contribution entend aller au-delà de cette ambiguïté. Celle-ci s’étend ainsi à la recherche des conditions mêmes de la reproductibilité, en prêtant une attention particulière aux paramètres qui la rendent opérationnelle dans un contexte donné, en considérant avec réflexivité les diverses opérations que requiert sa réalisation. Ce faisant, nous interrogeons le rôle de la diversité formelle qui résulte des variations à l’œuvre dans le processus de fabrication en identifiant leur influence sur l’esthétique du matériau et sur les qualités expressives de celui-ci.

Quelles étapes sont alors indispensables pour aboutir à des résultats reproductibles ? Quels sont les formes de bricolage et les moyens utilisés pour apprendre et documenter des processus qui révèlent les possibilités esthétiques et expressives des matériaux ? Comment l’environnement influence-t-il les apports nés de la pratique ?

Un dialogue pluridisciplinaire entre la pratique du design en textile et matériaux et l’anthropologie des techniques vient ici contextualiser les images préenregistrées afin d’interroger l’influence qu’exerce la négociation fluctuante entre le matériau, l’environnement et la praticienne sur les apports issus des processus de transformation du matériau. Nous considérons qu’il s’agit là d’une forme souple de contrôle. À partir de la notion de recette, nous examinons la chaîne opératoire et les séquences d’action (Gourhan 1993 ; Lemonnier 1992 ; Sellet 1993 ; Coupaye 2009) qui participent à la compréhension du comportement du matériau, en prêtant attention à la manière dont celles-ci sont façonnées par l’expérience sensorielle de la matière.