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ex silico

Mads Bering Christiansen, Ahmad Rafsanjani & Jonas Jørgensen

Mads Bering Christiansen, Ahmad Rafsanjani & Jonas Jørgensen des biomorphes souples Mads Bering Christiansen Ahmad Rafsanjani Jonas Jørgensen à propos de la contribution L’existence humaine est pleinement enchâssée dans l’environnement naturel les êtres humains ont une relation innée avec les êtres vivants et les éléments de la nature Dans les domaines de l’art du design et de l’architecture cette relation est exprimée par le concept transhistorique de biomorphisme par référence à une préférence ou un intérêt pour des formes organiques inspirées du vivant qui évoquent la nature ou des organismes naturels Cette zoomable présente des recherches qui appréhendent le biomorphisme souple dans le domaine du design comme une alternative au paradigme de la robotique souple c’estàdire des robots fabriqués à partir de matériaux pliables et élastiques Les travaux ayant porté jusqu’ici sur la robotique souple ont pour la plupart été menés dans le cadre des sciences techniques et se sont surtout intéressés à l’amélioration des capacités des robots en imitant la physiologie et les opératiques mécaniques des organismes naturels souples Le biomorphisme souple cherche à établir une perspective différente contribuant à redéfinir les champs d’intérêt de ce domaine d’étude La notion de biomorphisme souple est basée sur un principe simple interroger ce qui se passe lorsque l’esthétique intrinsèquement organique des robots souples est soulignée et amplifiée par l’incorporation de formes couleurs textures et structures qui trouvent leur inspiration dans le monde biologique Le biomorphisme souple se distingue d’autres approches de design bioinspiré utilisées en robotique car il s’écarte de la reproduction exacte des caractéristiques morphologiques d’un organisme donné pour favoriser les similarités avec des organismes naturels qu’elles soient d’ordre strictement idiosyncratique ou plus généralement visuel et haptique Au lieu de chercher à duper la confiance des utilisateurices en faisant passer un robot pour vrai les éléments biomorphiques sont pensés de sorte à être incorporés pour cultiver la relation et l’empathie entre êtres humains et machines En prenant l’apparence de la vie même sans pour autant paraître familiers les robots conçus selon les principes du biomorphisme souple peuvent contribuer à rendre la relation humainrobot davantage plurielle et négociable sans pour autant la modeler sur les interactions d’humain à humain ou avec certains animaux y compris de compagnie Les motivations artistiques qui soustendent le biomorphisme souple sont également marquées par une réflexion critique sur les frontières entre la nature la technologie leurs usages et leurs portées culturelles Fondés sur la pratique ces travaux réunissent des approches issues de nos ancrages disciplinaires respectifs dans les domaines de la robotique souple du génie mécanique de l’interaction humainrobot de la pratique artistique et de la recherche en design Nous avons d’abord cherché à appréhender et appliquer le biomorphisme souple à travers l’élaboration d’une série de prototypes matériels et d’objets comportementaux mis en action Les potentialités d’interaction de ces prototypes biomorphiques souples ont été ensuite interrogées dans le cadre d’une étude physique des interactions humainrobot Christiansen et al 2024 Cette zoomable s’intéresse en particulier à la manière dont la matérialité souple et le caractère biomorphologique des prototypes peuvent s’affirmer comme un terrain propice à la perception sensorielle à d’éventuelles sensations corporelles et à différents types de savoir incarné Si le mouvement la sensation et la cognition artificielle font partie intégrante de la robotique et plus largement de son esthétique nos travaux cherchent cependant à saisir dans quelle mesure les matériaux souples sont capables de générer leurs propres formes et relations lorsqu’ils sont intégrés à cette technologie Enfin nous analysons l’esthétique des robots issus du biomorphisme souple en alimentant un logiciel de génération d’image par IA avec les photographies de nos prototypes matériels et les descriptions textuelles des sources qui les ont inspirés du point de vue biomorphique Les sorties machine qui en résultent présentées sur la dernière couche de la zoomable évoquent des relations prises dans l’écheveau du vivant et mettent en question dans une démarche autoréflexive la réification et la remédiation des qualités biomorphiques au sein de l’espace virtuel latent de la culture visuelle globale crédits auteurs Mads Bering Christiansen Ahmad Rafsanjani Jonas Jørgensen Laboratoire de robotique souple du département de biorobotique de l’université du Danemark du Sud photographie Mads Bering Christiansen Cao Danh Do montage des photographies Oliver Heldmann Mads Bering Christiansen droits et références droits et références iconographiques Copyright 2024 par les auteurs Reproduit avec autorisation références et bibliographie ouvrages et chapitres d’ouvrage Botar Oliver 2016 « Biomorphism » Dans Routledge Encyclopedia of Modernism 1ère éd Londres Routledge httpsdoiorg1043249781135000356REM7701 Botar Oliver et Isabel Wünsche dir 2017 Biocentrism and Modernism 1ère éd Londres Routledge httpsdoiorg1043249781315096315 McDonnell Rachel et Bilge Mutlu 2021 « Appearance » Dans The Handbook on Socially Interactive Agents 20 years of Research on Embodied Conversational Agents Intelligent Virtual Agents and Social Robotics Volume 1 Methods Behavior Cognition 1ère éd vol 37 105–146 New York Association for Computing Machinery httpsdoiorg10114534773223477327 Wilson Edward O 1984 Biophilia Cambridge MA Harvard University Press articles scientifiques Budak Ece Polen Onur Zirhli Adam A Stokes et Özge Akbulut 2016 « The Breathing Wall BRALL—Triggering Life inanimate Surfaces » Leonardo 492 162–163 httpsdoiorg101162LEONa01199 Christiansen Mads B Jonas Jørgensen AnneSophie E Belling et Laura Beloff 2020 « Soft Robotics and Posthuman Entities » Journal for Artistic Research 22 httpsdoiorg1022501jar549014 Christiansen Mads B Ahmad Rafsanjani et Jonas Jørgensen 2024 « “It Brings the Good Vibes” Exploring Biomorphic Aesthetics in the Design of Soft Personal Robots » International Journal of Social Robotics httpsdoiorg101007s12369023010376 Jørgensen Jonas 2023 « Towards a Soft Science of Soft Robots A Call for a Place for Aesthetics in Soft Robotics Research » ACM Transactions on HumanRobot Interaction 122 1511511 httpsdoiorg1011453533681 Kovač Mirko 2014 « The Bioinspiration Design Paradigm A Perspective for Soft Robotics » Soft Robotics 11 28–37 httpsdoiorg101089soro20130004 Sandry Eleanor 2015 « Reevaluating the Form and Communication of Social Robots » International Journal of Social Robotics 73 335–346 httpsdoiorg101007s1236901402783 communications Boer Laurens et Harvey Bewley 2018 « Reconfiguring the Appearance and Expression of Social Robots by Acknowledging their Otherness » Actes de la conférence « Designing Interactive Systems 2018 » 667–677 httpsdoiorg10114531967093196743 Sabinson Elena Isha Pradhan et Keith Evan Green 2021 « PlantHuman Embodied Biofeedback pheB A Soft Robotic Surface for Emotion Regulation in Confined Physical Space » Actes de la 15e conférence internationale « Tangible Embedded and Embodied Interaction » 1–14 httpsdoiorg10114534305243446065 thèses de doctorat Jørgensen Jonas 2019 Constructing Soft Robot Aesthetics Art Sensation and Materiality in Practice Thèse de doctorat IT université de Copenhague httpspureitudkdapublicationsconstructingsoftrobotaestheticsartsensationandmateriality Wihart Michael 2015 The Architecture of Soft Machines Thèse de doctorat University College London httpsdiscoveryuclacukideprint1469447 catalogues d’exposition Steiermärkisches Landesmuseum Joanneum 2008 Leben Biomorphe Formen in der Skulptur Life Biomorphic forms in sculpture Cologne Walther König pour citer cet article Cet article utilise le format Chicago pour ses références Christiansen Mads Bering Ahmad Rafsanjani et Jonas Jørgensen 2024 « Ex Silico des biomorphes souples » Revue able httpsablejournalorgfrexsilico MLA FR Christiansen Mads Bering Ahmad Rafsanjani et Jonas Jørgensen « Ex Silico des biomorphes souples » Revue able 2024 httpsablejournalorgfrexsilico ISO 690 FR CHRISTIANSEN Mads Bering RAFSANJANI Ahmad et JØRGENSEN Jonas « Ex Silico des biomorphes souples » Revue able en ligne 2024 Disponible sur httpsablejournalorgfrexsilico APA FR Christiansen MB Rafsanjani A et Jørgensen J 2024 Ex Silico des biomorphes souples Revue able httpsablejournalorgfrexsilico DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr24022exsilico bio-inspiré esthétique exploration robotique-molle

dans la file d’attente

Étienne Ollion & Dimitri Charrel

Étienne Ollion & Dimitri Charrel Étienne Ollion Dimitri Charrel à propos de la contribution Nos sociétés sont organisées autour de l’attente À l’arrêt de bus chez le médecin dans un magasin dans les services publics au téléphone pour obtenir de l’aide cet exercice de la patience structure nos vies Elle est tellement présente que nous oublions qu’elle nous affecte quotidiennement L’attente est aussi inégale Les riches patientent moins que les pauvres ils voient leurs demandes exaucées immédiatement quand les seconds diffèrent leurs désirs souvent longtemps et parfois indéfiniment C’est démontrer qu’on considère son temps plus important que la personne qu’on fait attendre c’est exercer un rapport de pouvoir Et pourtant même parmi les élites il faut parfois attendre Pour accéder au pouvoir politique il faut en effet du temps parfois beaucoup de temps L’étude récente menée par Étienne Ollion 2021 et qui sert de support à cet essai visuel montrait que pour devenir député il faut des années parfois des décennies d’engagement préalable en politique D’où l’idée de représenter le chemin vers le sommet de la pyramide du pouvoir comme une longue file d’attente L’image est parlante Elle est aussi féconde pour saisir une série de phénomènes qui se jouent en politique L’existence d’une telle file d’attente impose une sélection qui favorise certains profils et en exclut d’autres Parce qu’elle favorise une représentation biaisée en faveur des classes supérieures parce qu’elle accroît aussi la fermeture du champ politique sur luimême la file d’attente filtre L’essai montre ces différents moments où le filtre s’impose Un autre effet c’est qu’elle homogénéise parce qu’elle socialise ceux qui patientent en son sein la file d’attente rend les individus plus semblables – dans les manières de penser de parler et même de s’habiller C’est ce qu’on voit à la fin de cet essai avec des individus devenus de plus en plus identiques Enfin la file d’attente individualise parce qu’elle place les individus en compétition pour de rares poste elle favorise les stratégies personnelles et les trahisons C’est donc sans suprise qu’ils sont surreprésentés dans les sommets du PalaisBourbon Inversement les classes populaires massivement représentées dans la société sont quasiment absentes à l’arrivée L’essai visuel Dans la file drsquoattente cherche à décrire la politique contemporaine à travers cette forme particulière qu’est une file d’attente Il donne à voir sous une forme ici stylisée ces différents mécanismes qui produisent la classe politique homogène qui nous gouverne L’essai profite du format offert par able pour visualiser le caractère processuel tout en exagérant volontairement le caractère ludique de celleci Basée sur le cas de la politique cette étude a toutefois pour objectif d’attirer l’attention audelà sur ces mécanismes quotidiens qui guident discrètement nos pratiques In the waiting line est réalisé avec un dispositif scrollable adapté à la situation fortement interdisciplinaire du projet Il faut en effet les appuis des arts et du design Dimitri Charrel Lorène Gaydon pour trouver des manières fluides de représenter ces organisations sociales que le sociologue Étienne Ollion a analysé dans son dernier ouvrage crédits auteurs Étienne Ollion et Dimitri Charrel direction artistique et design graphique Arp is Arp Studio Dimitri Charrel illustration Lorène Gaydon médiation éditoriale Julie Sauret droits et références droits et références iconographiques Copyright 2024 par les auteurs Reproduit avec autorisation références et bibliographie Auyero Javier 2012 Patients of the state The politics of waiting in Argentina Durham Duke University Press Buzzati Dino 2012 Le désert des Tartares Paris Robert Laffont Ollion Étienne 2021 Les candidats Novices et professionnels en politique Paris Presses universitaires de France Schwartz Barry 1975 Queuing and waiting Studies in the social organization of access and delay Chicago University of Chicago Press pour citer cet article Ollion Étienne et Dimitri Charrel 2024 « Dans la file d’attente » Revue able httpsablejournalorgfrdanslafiledattente MLA FR Ollion Étienne et Dimitri Charrel « Dans la file d’attente » Revue able 2024 httpsablejournalorgfrdanslafiledattente ISO 690 FR OLLION Étienne et CHARREL Dimitri « Dans la file d’attente » Revue able en ligne 2024 Disponible sur httpsablejournalorgfrdanslafiledattente APA FR Ollion É et Charrel D 2024 Dans la file d’attente Revue able httpsablejournalorgfrdanslafiledattente DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr24023waitingline conformisme culture-politique données expérience file-d'attente politique pouvoir sciences-humaines sociologie visualisation-de-données

l’étrange incandescence bleue des acariens

Diego Espíritu Chávez, María Antonia González Valerio & Eduardo Ra…

Diego Espíritu Chávez, María Antonia González Valerio & Eduardo Ra… une généalogie du vivant issue du petit Diego Espíritu Chávez María Antonia González Valerio Eduardo Ramón Trejo à propos de la contribution De même que le Cloud nrsquoest pas un simple nuage mais un amas de fils enfouis sous terre le petit abrite en lui sa propre et vaste cosmologie tout ce qui est petit est en fait tout ce qui vit Par conséquent questionner le petit crsquoest srsquointerroger sur la vie et la nature ellesmêmes Cet essai poéticovisuel reprend les recherches de la scientifique mexicaine Anita Hoffmann sur les acariens et à travers elles srsquointerroge sur le son que fait le petit sur le nombre de noms que lrsquoon peut donner à une créature ou encore sur le degré de létalité drsquoune chose si petite qu’elle peut vivre dans un ourson drsquoeau 8212 au sujet de « L’étrange incandescence bleue des acariens » de Diego Espíritu Tout ce qui est vivant vit quelque part sur son lieu D’abord c’est le territoire L’espace où quelque chose advient où quelque chose ou quelqu’un existe C’est ce qui fait des acariens des créatures si particulières Leur territoire c’est nous Notre chambre Notre lit Notre matelas Notre oreiller Notre peau Le corps même Le territoire de l’acarien c’est moi De combien de formes peuton nommer une créature Moi avec l’acarien L’acarien en moi Cette singularité est fausse Elle dépend du microscope fig 362 Ce qu’il y a ce sont des acariens Une multiplicité Indivisible Un amas d’infectes bestioles dans mon matelas galopant sur ma peau Elles sont immensément nombreuses Bien qu’en les dessinant apparaisse la vérité persistante de l’unicité Parce que ce qui existe c’est une chose et elle se manifeste dans son être Mais l’être de toute chose doit être pensé depuis son territoire L’être n’existe que sur un lieu donné et à un moment donné l’être n’existe que pour un lieu donné et pour un moment donné transhistoricité profonde temporalité inhumaine instantanéité de l’acarien évanescent minuscule Où sont tes acariens Diego Ces bestioles produisent une sorte de fascination pour le récitexplicationphilosophique La question de l’animal apparaît partout dans les discours philosophiques contemporains chats et chiens de préférence Habitats domestiques Bien qu’il y ait aussi des ours des panthères des oiseaux… Les bestioles sont quelque chose de si différents des extraterrestres dont la forme peut être tout et n’importe quoi sauf la nôtre Comme si ainsi elles étaient moins anthropocentriques Comme si elles permettaient ainsi le décentrement du discours anthropocentré Comme si ainsi elles s’éloignaient de l’espécisme dont sont accusés aujourd’hui les savoirsdogmatiques de jadis L’HOMME Plus de celuici Maintenant l’acarien La tique La fourmi L’abeille Les essaims L’organisation « sociales » des insectes La simulation et la modélisation de leur comportement dans des habitats mathématiques 8211 fourmis comme des pointillés qui se démultiplient dans un plan cartésien Aujourd’hui les systèmes complexes sont connus de nous Tes acariens fontils du bruit Diego Peuxtu coller ton oreille sur ton oreiller avec beaucoup d’attention et percevoir le bruit qu’ils font en respirant en se traînant Si tu colles vraiment ton oreille ils entrent jusqu’au tympan Acarien de l’oreille Incandescent Pâteux Les acariens n’existent que dans les histoires de miasmes Ils me dégoutent Ils sentent la saleté et le renfermé Leur territoire est l’humidité morbide d’une mansarde L’hygiène moderne et même comme ça elle n’est pas suffisamment obsessionnelle aspire à des espaces chlorés lises scellés impeccables Moi je veux dormir sur une plaque en acier inoxydable Laisser les acariens sans territoire Et la peau Je regarde mon épiderme avidement Il a l’air – une simple apparence face à l’œil nu qui juge en accord avec le contexte culturel tellement mien Mon territoire proie de mon épiderme Apprendre à habiter dans ma peau comme un territoire multiespèces Faire monde avec une peau qui n’est ni moi ni à moi Un territoire n’est pas ce qu’on possède mais ce que la vie offre Je m’abrite dans ma peau avec eux Acariasis Ils occupent un lieu minuscule Non Ils m’occupent moi Et ça c’est de trop Je ne vais pas me mettre à les compter Hybris indéterminée Pour quoi les acariens Diego Tu les gardes dans de l’éther immobiles bien rangés au fond d’un tiroir Éternels Taxidermie d’acariens Pour les contempler à contrejour dans chaque variation du ciel scintillant étoilés les pattes écartées contre le verre de la lamelle du microscope Tout doit être libéré de la maladie Putréfaction Suppurante De la peau intoxiquée Dedans Dehors Mauvais fonctionnement Du corps morbide Qui tombe malade par luimême Et qui pue Tout ce qui vit pue Odeur de déjection Épaisse Poussière livide d’acarien incandescent Poudrières de débris d’êtres vivants Dedans Dehors Acarien d’acarien Primordial Le problème est la mort toujours la mort ellemême La corruption La destruction La décadence La maladie toujours Purulente Malodorante Ou bien mourir soudainement propre à cause d’un souffle dans le ventricule gauche qui fait que le cœur arrête de battre pour toujours La mort toujours Tout ce qui est vivant vit quelque part sur son lieu L’acarien et moi Jusque dans la mort Sa mort Ni voie lactée Ni galaxie d’Andromède Ni explosion du soleil inflétrissable L’acarien meurt ici et maintenant Incandescent María Antonia González Valerio Coyoacán octobre 2020 Traduction David Ferré crédits auteur Diego Espíritu Chávez texte introductif María Antonia González Valerio traduction de lrsquoespagnol vers le français David Ferré illustrations et production Eduardo Ramón Trejo remerciements ce projet a été en partie réalisé dans le cadre du séminaire AC ArtScience à la Faculté de philosophie et de littérature de lrsquoUniversité nationale autonome du Mexique droits et références droits et références iconographiques Copyright 2022 par Eduardo Ramón Trejo Reproduit avec autorisation bibliographie et références Casa Tomada « Presentación lsquoLa extraña incandescencia azul de los ácarosrsquo de Diego Espíritu » Facebook video 10841 Live streaming publié le 12 juin 2021 httpsfbwatchqNxZpPgglI El Entusiasmo Libros « Presentación de La extraña incandescencia azul de los ácaros » Vidéo Youtube 12535 Live streaming publié le 20 octobre 2023 httpswwwyoutubecomwatchvrg7wkY0Ki5UampabchannelElEntusiasmoLibros Hoffmann Anita 2003 Animales desconocidos Relatos acarológicos Mexico FCE SEP CONACyT Collection LA CIENCIA PARA TODOS pour citer cet article La citation de cet article est au format Chicago Espíritu Chávez Diego María Antonia González Valerio y Eduardo Ramón Trejo 2024 « L’étrange incandescence bleue des acariens » Revue able httpsablejournalorgfrletrangeincandescencebleuedesacariens APA FR Espíritu Chávez Diego María Antonia González Valerio et Eduardo Ramón Trejo « L’étrange incandescence bleue des acariens » Revue able 2024 httpsablejournalorgfrletrangeincandescencebleuedesacariens ISO 690 FR ESPÍRITU CHÁVEZ Diego GONZÁLEZ VALERIO María Antonia et RAMÓN TREJO Eduardo « L’étrange incandescence bleue des acariens » Revue able en ligne 2024 Disponible sur httpsablejournalorgfrletrangeincandescencebleuedesacariens MLA FR Espíritu Chávez D González Valerio MA et Ramón Trejo E 2024 L’étrange incandescence bleue des acariens Revue able httpsablejournalorgfrletrangeincandescencebleuedesacariens DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr24020acaros biologie collage design illustration microscopique montage philosophie philosophie-naturelle poésie poésie-visuelle sciences-naturelles

le premier souffle

Jonathan Pêpe, Christian Duriez & Jean-Jacques Gay

Jonathan Pêpe, Christian Duriez & Jean-Jacques Gay contrôle relatif en robotique déformable Jonathan Pêpe Christian Duriez JeanJacques Gay à propos de la contribution ExoBiote est une œuvre de l’artiste Jonathan Pêpe réalisée à partir de 2014 au Fresnoy Studio national des arts contemporains à Tourcoing en collaboration avec l’équipe DEFROST Deformable Robotic Software de l’INRIA Institut national de recherche en sciences et technologies du numérique et de Cristal Centre de Recherche en Informatique Signal et Automatique de Lille une équipe dirigée par Christian Duriez Fruit d’une rencontre entre cet artiste et ce scientifique cette œuvre a permis d’interroger leur discipline respective autant que de faire évoluer leurs pratiques et cela en participant au développement de la « Soft Robotics » autrement dit de la robotique « déformable » Alors que l’équipe DEFROST investissait le champ des machines d’assistance médicale l’artiste commence à imaginer une vie prothétique futuriste pour son œuvre un robot qui sera composé de matériaux souples Pour sa réalisation sont alors convoquées des pratiques de moulage bien connues en art moins en sciences en particulier dans le domaine des technologies numériques Ce projet stimulera ainsi des réflexions en croisant les pratiques et les points de vue entre arts et sciences Pour en rendre compte JeanJacques Gay ─ commissaire et critique d’art engagé de longue date auprès des tenants de ces approches pluridisciplinaires ─ s’est alors proposé d’agir en révélateur de cette expérience singulière Au cœur du projet et de cette robotique particulière les stratégies de contrôle de ces objets déformables En effet les robots traditionnels sont réalisés essentiellement avec des pièces dures et articulées qui permettent de les régir suivant une géométrie rigoureuse précise calculable et anticipable Désormais comment la vie machinique de ces robots « mous » peutelle être repensée remettant en cause les différents paradigmes du contrôle robotique pour laisser place à un « contrôle relatif » La vie prothétique envisagée par l’artiste stimule cette façon de penser et de faire et offre un champ d’expérimentation aussi concret qu’original Ainsi le sculpteur et le chercheur envisagentils conjointement un design des objets par l’intérieur pour gérer la déformation de ces derniers dont l’activité dépendra du souffle d’un compresseur Ainsi animés à la faveur d’un « pneuma » ─ rappelant le mythe du souffle vital que les stoïciens empruntent déjà au vocabulaire de la biologie Muller 2006 ─ ces objets deviennent des organes ou morceaux de corps déformables et réparables à façon Ce pneuma rejoint l’Énergie cybernétique décrite par Nicolas Schöffer comme « la prise de conscience du processus vital qui maintient en équilibre l’ensemble des phénomènes » d’un biotope Chez le scientifique comme chez le sculpteur la robotique déformable pneumatique met en œuvre un souffle qui apporte contrôle et maintient l’équilibre vital Vital pour la sculpture vital pour la médecine vital pour l’art et le design au sein d’une organogenèse définie à la fois comme « genèse de l’artefact et genèse des organes sociaux et psychosomatiques par la reconstitution du milieu technoesthétique » Stiegler 2015 Huit ans après leur première collaboration sur ExoBiote l’artiste et le chercheur reviennent ici sur le design des objets qu’ils fabriquent pour mettre en œuvre ce pneuma dans leurs pratiques respectives Devenues plus communes ces pratiques s’enchevêtrent rejoignant les réflexions sur l’hybridation de la théoricienne physicienne et féministe américaine Karen Barad Dès 2005 cette dernière remettait en question « le caractère donné des catégories différentielles d’“humain” et de “nonhumain” en examinant les pratiques par lesquelles ces frontières différentielles sont “stabilisées et déstabilisées” » Depuis ExoBiote avec leurs robots souples déformables l’artiste et le chercheur cultivent des formes alternatives de contrôle voire de noncontrôle qui rendent manifeste la déstabilisation de ces frontières sujetobjet Cette remise en question de la notion de contrôle autonomise leurs machines et nourrit des formes de vie que l’artiste et le scientifique cherchent à mettre en œuvre en précurseurs crédits auteurs Jonathan Pêpe artiste Christian Duriez directeur de l’équipe de recherche DEFROST INRIA JeanJacques Gay critique d’art journaliste et chercheur au laboratoire CituParagraphe réalisation et montage JeanJacques Gay médiation éditoriale JeanJacques Gay relecture Nolwenn Chauvin soutien financier Cet article a bénéficié du soutien de la Chaire Beauté·s PSL – L’Oréal ExoBiote installation pneumatique et lumineuse Jonathan Pêpe production Le Fresnoy 20142015 droits et références droits et références iconographiques Copyrights 2023 par les auteurs Reproduit avec l’aurorisation des auteurs références et bibliographie Barad Karen 2007 Meeting the Universe Halfway Quantum Physics and the Entanglement of Matter and Meaning Durham NC Duke University Press Cassous Noguès Pierre 2014 Les Rêves cybernétiques de Norbert Wiener Paris Éditions du Seuil Coevoet Eulalie Thor MoralesBieze Frederick Largilliere Zhongkai Zhang Maxime Thieffry et al 2017 « Software toolkit for modeling simulation and control of soft robots » Advanced Robotics 31 22 12081224 Duriez Christian 2013 « Control of elastic soft robots based on realtime finite element method » Dans 2013 IEEE international conference on robotics and automation 39823987 Haraway Donna 2016 Staying with the Trouble Making Kin in the Chthulucene Durham Duke University Press Mori Masahiro 1970 « Bukimi no tani gensho 不気味の谷現象 » « La vallée de l’étrange » Energy 7 n° 4 33–35 Muller Robert 2006 Les stoïciens l’ordre et le monde Paris Vrin Sers Philippe 1971 Entretiens avec Nicolas Schöffer Paris Éditions Pierre Belfond Shepherd Robert et al 2011 « Multigait soft robot » Proceedings of the national academy of sciences 10851 2040020403 httpswwwpnasorgdoifull101073pnas1116564108 Stiegler Bernard 2020 Qu’appelleton panser T2 La leçon de Greta Thunberg Paris Les Liens qui libèrent Soto Ana M et Carlos Sonnenschein 2006 La société des cellules Nouvelle approche du cancer Paris Éditions Syllepse httpswwwsyllepsenetsyllepseimagesdiversSyllepseSdCprefacepdf Wiener Norbert 1948 Cybernetics or Control and Communication in the Animal and the Machine Cambridge MA The MIT PressNew York NY Wiley httpsubertyorgwpcontentuploads201507NorbertWienerCyberneticspdf pour citer cet article La citation de cet article est au format Chicago Pêpe Jonathan Christian Duriez et JeanJacques Gay 2023 « Le premier souffle contrôle relatif en robotique déformable » Revue able httpsablejournalorgfrlepremiersouffle APA FR Pêpe Jonathan Christian Duriez et JeanJacques Gay « Le premier souffle contrôle relatif en robotique déformable » Revue able 2023 httpsablejournalorgfrlepremiersouffle ISO 690 FR PEPE Jonathan DURIEZ Christian et GAY JeanJacques « Le premier souffle contrôle relatif en robotique déformable » Revue able en ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfrlepremiersouffle MLA FR Pêpe J Duriez C amp GAY JJ 2023 Le premier souffle contrôle relatif en robotique déformable Revue able httpsablejournalorgfrlepremiersouffle DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23019exobiote anima animation animatronique anticipation bio-inspiré organique pneuma pneumatique prothétique robotique robotique-molle science-fiction sculpture sculpture-animée simulacre

l’occasion d’apprendre

Anaïs Bloch & Nicolas Nova

Anaïs Bloch & Nicolas Nova défaire une forme de production des connaissances Anaïs Bloch Nicolas Nova à propos de la contribution Les documents graphiques présentés ici sont le fruit drsquoun projet ethnographique de deux ans mené sur les pratiques de réparation de smartphone en Suisse portant sur les magasins de réparation les hackerspaces les fab labs et des lieux temporaires comme les repair cafés Ils s’intéressent plus particulièrement aux aspects concrets des problèmes concernant le matériel informatique écran ou touches cassées et les logiciels récupération des données mise à jour des paramètres installation drsquoapplications8230 Le fait de passer du temps dans ces espaces sur plusieurs mois nous a permis drsquoappréhender les dimensions sociales positives que ces lieux ont à l’échelle locale du quartier si les clients viennent à lrsquooccasion boire une tasse de café et demander de lrsquoaide pour des questions de matériel écrans cassés ou touches abîmées les réparateurs interviennent également sur des problèmes mineurs restauration des paramètres définition de la langue configuration des notifications voire assument parfois un rôle qui dépasse le périmètre de leurs fonctions par exemple en prêtant mainforte pour des problèmes administratifs comme prendre des rendezvous en ligne ou remplir une déclaration drsquoimpôts Notre travail de recherche porte sur les pratiques des techniciens qui ont fondé ou gèrent ces lieux Nous nous sommes particulièrement intéressés à ce qui les a amenés à réparer des appareils pour des clients et surtout à la manière dont ils ont appris à intervenir sur des objets techniques que les fabricants nrsquoont pas conçus dans l’optique d’être réparés Ce projet fait lrsquohypothèse qursquoune meilleure compréhension de la maintenance des objets numériques est fondamentale si l’on veut relever les défis drsquoune ère de crise environnementale et de gaspillage En effet la description des pratiques des réparateurs et des manières dont ils élaborent leur savoirfaire et leur expertise met en évidence les efforts que font les usagers pour améliorer la durabilité de leurs objets techniques indépendamment des intentions des fabricants Axée sur les magasins de réparation cette bande dessinée décrit par lrsquoimage lrsquoimportance de savoir « défaire » en tant que pratique drsquoapprentissage adoptée par les réparateurs pour acquérir des connaissances sur les objets qursquoils prévoient de remettre en état Cette série de vignettes ethnographiques témoigne des informations que débusquent les réparateurs lorsqursquoils démontent de nouveaux modèles de téléphone détaillent par écrit les opérations qu’ils effectuent et échangent avec leurs pairs à lrsquoéchelle locale ou régionale par le biais de moyens de communication comme WhatsApp Cette façon de travailler en opposition aux fabricants peut être vue comme une forme de « contrefaire » Allard 2015 164 qui fait ellemême écho à la notion de critical making ou « fabrication critique » proposée par Matt Ratto pour qualifier la production de connaissances née drsquoun dialogue concret avec la technologie Ratto 2011 253 Sur le plan méthodologique cette contribution témoigne aussi de la dimension visuelle de la « vignette ethnographique » une situation observée et extraite du terrain notion qui nous a intéressées dans le cadre de ce projet pour des raisons pragmatiques pratiquer le dessin drsquoobservation pour se faire accepter sur le terrain et par choix épistémologique afin drsquoexplorer des formats alternatifs de récit ethnographique Il faut souligner que ce choix visuel est lié à la réticence qursquoa exprimée une partie des participants sur les deux années du projet de recherche à lrsquoidée drsquoêtre filmés ou photographiés Parmi eux certains ont indiqué qursquoils ne disposaient pas des permis de travail nécessaires et risquaient drsquoêtre identifiés Lrsquousage du dessin a donc constitué une solution respectueuse à lrsquoégard des réparateurs sans se montrer trop intrusive à l’égard de leur environnement de travail Nous avons néanmoins utilisé la photographie pour documenter le cadre de ces commerces et leur culture matérielle au prisme de leurs appareils outils et modes de communication Lrsquoarticulation des dessins réalisés sur le terrain et de ces images met en lumière ce que signifie concrètement lrsquoacte de « contrefaire » qursquoil srsquoagisse de tester un appareil démonté ou de résoudre un problème pour un client crédits auteurices Anaïs Bloch HEAD – Genève HESSO amp Nicolas Nova HEAD – Genève HESSO dessins Anaïs Bloch design drsquointeraction Arp is Arp Studio Dimitri Charrel traduction Marie Van Effenterre relecture Nolwenn Chauvin avec le soutien du Fonds national suisse droits et références droits et références iconographiques Anaïs Bloch amp Nicolas Nova 2021 Dr Smartphones An Ethnography of Mobile Phone Repair Shops Reproduit en 2021 avec l’autorisation des auteurices références et bibliographie Allard Laurence 2015 « L’engagement du chercheur à l’heure de la fabrication numérique personnelle » Hermès 3 n° 73 159–167 Ratto Matt 2011 « Critical Making Conceptual and Material Studies in Technology and Social Life » The Information Society 27 n° 4 252–260 pour citer cet article Cet article utilise le format Chicago pour ses références Bloch Anaïs et Nicolas Nova 2023 « Lrsquooccasion drsquoapprendre défaire une forme de production des connaissances » Revue able httpsablejournalorgfrloccasiondapprendre MLA FR Bloch Anaïs et Nicolas Nova « Lrsquooccasion drsquoapprendre défaire une forme de production des connaissances » Revue able 2023 httpsablejournalorgfrloccasiondapprendre ISO 690 FR BLOCH Anaïs et NOVA Nicolas « Lrsquooccasion drsquoapprendre défaire une forme de production des connaissances » Revue able en ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfrloccasiondapprendre APA FR Bloch A amp Nova N 2023 Lrsquooccasion drsquoapprendre défaire une forme de production des connaissances Revue able httpsablejournalorgfrloccasiondapprendre DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23017opportunity anthropologie anthropologie-visuelle bande-dessinée écritures-ethnographiques ethnographie technologie

soft control

Ana Piñeyro & Joffrey Becker

Ana Piñeyro & Joffrey Becker matière à comportements et art de la reproductibilité Ana Piñeyro Joffrey Becker à propos de la contribution Entrelaçant le travail de la designeuse Ana Piñeyro et de lrsquoanthropologue Joffrey Becker cet essai au format videoable propose une archéologie des processus à lrsquoœuvre dans la transformation de la matière et l’expression de son comportement Un regard renouvelé sur la matière issu des approches philosophiques des nouveaux matérialismes De Landa 1997 Braidotti 2000 Barad 2003 a incité les chercheureuses et designereuses à explorer la performance et le comportement des matériaux en tirant parti des capacités morphogénétiques et autoorganisationnelles qui les caractérisent Leach 2017 Menges 2006 La designeuse Ana Piñeyro srsquoinscrit dans cette voie À partir de lrsquointroduction en science des matériaux drsquoactionneurs polymères thermosensibles enroulés et en torsion Haines et al 2014 ses recherches portent sur lrsquoémergence des formes filamentaires et le comportement qursquoelles adoptent lorsqursquoelles se transforment sous lrsquoeffet de la chaleur afin drsquoétendre le champ actuel des possibles dans la conception de matériaux flexibles actifs dans le domaine des textiles Piñeyro 2020 Srsquoengager dans un dialogue spontané et direct avec le matériau afin d’ouvrir lrsquoespace créatif Piñeyro 2019 appelle par conséquent à formaliser les transformations matérielles qui en émanent afin d’en permettre la mise en œuvre – ce qui soulève ici la question épistémologique de la reproductibilité des résultats Popper 1959 Condition de la connaissance scientifique la reproductibilité invite à considérer les aspects performatifs de la pratique et souligne ainsi de manière réflexive son caractère contingent Pickering 1995 Dans cette optique nous souhaitons apporter un éclairage sur la recherche de résultats reproductibles en rapprochant le domaine des arts et du design de celui de lrsquoanthropologie des techniques Le travail réflexif que nous présentons ici soulève des interrogations sur au moins deux plans historiquement liés à deux cultures épistémiques clairement distinctes KnorrCetina 1999 Les arts et lrsquoanthropologie sociale entretiennent un rapport ambigu à la reproduction une notion qui a suscité des questions à la fois dans les arts Debord 1994 Benjamin 1969 et dans les sciences Baker 2016 Lrsquoobjet de notre contribution entend aller audelà de cette ambiguïté Celleci srsquoétend ainsi à la recherche des conditions mêmes de la reproductibilité en prêtant une attention particulière aux paramètres qui la rendent opérationnelle dans un contexte donné en considérant avec réflexivité les diverses opérations que requiert sa réalisation Ce faisant nous interrogeons le rôle de la diversité formelle qui résulte des variations à lrsquoœuvre dans le processus de fabrication en identifiant leur influence sur lrsquoesthétique du matériau et sur les qualités expressives de celuici Quelles étapes sont alors indispensables pour aboutir à des résultats reproductibles Quels sont les formes de bricolage et les moyens utilisés pour apprendre et documenter des processus qui révèlent les possibilités esthétiques et expressives des matériaux Comment lrsquoenvironnement influencetil les apports nés de la pratique Un dialogue pluridisciplinaire entre la pratique du design en textile et matériaux et lrsquoanthropologie des techniques vient ici contextualiser les images préenregistrées afin drsquointerroger lrsquoinfluence qursquoexerce la négociation fluctuante entre le matériau lrsquoenvironnement et la praticienne sur les apports issus des processus de transformation du matériau Nous considérons qursquoil srsquoagit là drsquoune forme souple de contrôle À partir de la notion de recette nous examinons la chaîne opératoire et les séquences drsquoaction Gourhan 1993 Lemonnier 1992 Sellet 1993 Coupaye 2009 qui participent à la compréhension du comportement du matériau en prêtant attention à la manière dont cellesci sont façonnées par lrsquoexpérience sensorielle de la matière crédits conception visuelle Ana Piñeyro conception sonore Joffrey Becker médiation éditoriale Joffrey Becker enregistrement des dialogues Christian Phaure École des Arts Décoratifs traduction Marie Van Effenterre relecture Nolwenn Chauvin avec le soutien de La Chaire Beauté·s PSL – L’Oréal remerciements Gwenaëlle Lallemand Samuel Bianchini La Chaire arts et sciences de l’École polytechnique de l’École des Arts Décoratifs – Université PSL et de la Fondation Daniel et Nina Carasso droits et références droits et références iconographiques Crédits images Ana Piñeyro Reproduit en 2023 avec l’autorisation de l’autrice références et bibiographie Baker Monya 2016 « 1500 scientists lift the lid on reproducibility » Nature 533 452–454 Barad Karen 2003 « Posthumanist Performativity Toward an Understanding of How Matter Comes to Matter » Signs Journal of Women in Culture and Society 28 no 3 801–831 httpsdoiorg101086345321 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crème pour voler

aniara rodado

aniara rodado mémoire matérielle dun épistemicide aniara rodado à propos de la contribution Le concept d’épistémicide – créé par Boaventura de Sousa Santos et développé dans ses liens avec la suprématie blanche par Sueli Carneiro – décrit l’éradication systématique des savoirs du « tiersmonde » par la science occidentale L’épistémicide et le génocide sont deux éléments fondamentaux et inséparables du processus colonial L’Europe n’est pas épargnée par un tel désastre la chasse aux sorcières a aussi fait partir en fumée des systèmes de connaissances complexes L’ onguent des sorcières – tant cité dans les procès de sorcellerie européens – était une préparation destinée à être appliquée sur la peau et les muqueuses du rectum ou du vagin pour générer des états altérés de conscience Dans le débat scientifique sur cet onguent un certain nombre d’auteurxs discréditent la présence de cultures chamaniques préchrétiennes dans l’Europe du XVe siècle Clifton 2019 Ostling 2016 Des historienxs et botanistexs assurent que les plantes du genre Datura – d’origine américaine le nom vient du sanskrit dhattūra et la fleur est associée à Shiva – présent dans de nombreuses recettes d’onguents n’ont pas pu être utilisé en Europe avant la colonisation d’Abya Yala Geeta 2016 Hatsis 2015 Pourtant des sources indiennes arabes persanes et andalouses confirment l’hypothèse de l’arrivée de cette plante sur d’autres continents avant la colonisation Mais le monde universitaire semble en difficulté lorsqursquoil s’agit de mener des travaux de recherche transdisciplinaires prenant en compte des sources non eurocentrées comme nous l’avons constaté dans notre processus de recherche – contrairement à l’arrivée de la patate douce avant la colonisation d’Abya Yala laquelle est bien documentée Brand 1971 Roulier 2013 Le fait qu’il n’existe pas de continuité rituelle pour l’utilisation de ces plantes dans la culture européenne contemporaine ne confirme pas l’absence de ces pratiques mais ouvre un champ à reconstruire traversé par des tabous des silences et des secrets producteurs d’ignorance La Datura stramonium sont un exemple parmi d’autres de plantes et pratiques chamaniques ayant été « déconsidérées » Une histoire de manipulation du savoir d’une utilisation rituelle elles ont été réduites à un usage toxique ou une fonction ornementale Dans le cadre de ma thèse artssciences nous avons développé une « crème pour voler » au sein de la société de biotechnologie Genialis à Henrichemont Cher Cette société œuvre entre autres pour une chimie plus écologique qui conserve les propriétés organoleptiques stimuli sensoriels des principes actifs et améliore la biodisponibilité type d’absorption des préparations Pour faire les émulsions les tensioactifs sont remplacés par du mouvement ainsi que des hautes et basses fréquences sonores La force physique conjuguée du son et du mouvement transforme la matière et semble embrasser des dimensions à la fois ésotériques et scientifiques Développée en collaboration avec les chimistes Nicolas Poupard et Aurélie Amilien notre crème est une réactualisation nonhallucinogène de l’onguent des sorcières Il s’agit d’une préparation pour la sécheresse vaginale les muqueuses oubliées les néovagins des femmes trans ceux asséchés par la ménopause la chimiothérapie les médicaments les traitements hormonaux Autant de problématiques que l’industrie pharmaceutique qui nrsquoaborde qursquoen uniquement en les considérant comme liées aux rapports sexuels en ne proposant que des lubrifiants Une crème pour lever le silence qui pathologise notre plaisir Tenant compte des problèmes de microcirculation si semblables à ceux qui contribuent aux troubles de l’érection notre crème contient des plantes qui lrsquoaméliorent comme l’achilléé millefeuille et le myrte des plantes régénérantes comme la rose de Damas et des aphrodisiaques dits « féminins » qui – est‑ce un hasard – sont les épices les plus chères de la planète le safran et la vanille Des plantes locales entrent alors en synergie avec des plantes voyageuses Trait après trait les végétaux narrent leur instrumentalisation et leur oubli Alors que la forêt avance vers la catastrophe la « crème pour voler » renaît de ses cendres pour refaire exister des savoirs passés Non sans évoquer un univers psychédélique l’article attire l’attention sur des savoirs ensevelis féminisés au centre de nos corps crédits autrice aniara rodado design graphique Camille Olympie médiation éditoriale Julie Sauret support scientifique Genialis Biotech Nicolas Poupard Aurélie Amilien relecture Nolwenn Chauvin support financier Chaire arts et sciences remerciements Antrepeaux Erik Noulette Alexis Abfayer et Isabelle Carlier La « crème pour voler » a été présentée dans une installation drsquoun extracteur d’alcaloïdes DIY de graines de datura et a aussi fait partie d’un test performatif réalisé par 21 personnes présentant de la sécheresse vaginale selon les protocoles de l’industrie cosmétique et avec une dimension somatique Elle a été proposée au public dans l’installation chorégraphique Against Witch Washing droits et références droits et références iconographiques aniara rodado Crème pour voler 2023 Design média Camille Olympie Reproduit avec autorisation en 2023 références et bibliographie Clifton Chas 2019 « Witches Still Fly Or Do They Traditional Witches Wiccans and Flying Ointment » Dans Magic and Witchery in the Modern West Édité par Shai Feraro et Ethan Doyle White Londres Palgrave Macmillan httpsdoiorg101007978303015549011 Penicka Sarah 2004 « Caveat Anoynter A Study of Flying Ointments and their Plants » Dans The Dark Side Proceedings of the Seventh Australian and International Religion Literature and the Arts Conference 2002 Édité Christopher Hartney amp Andrew McGarrity Sydney RLA Press httpsopenjournalslibrarysydneyeduauindexphpSSRarticleview210 Ostling Michael 2016 « Babyfat and Belladonna Witches’ Ointment and the Contestation of Reality » Magic Ritual and Witchcraft 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able httpsablejournalorgfrcremepourvoler DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23016creme anthropologie-visuelle chamanisme chimie colonisation drogues écologie épistémologie féminisme histoire matière-vivante mémoire performance plantes sciences-humaines sorcellerie transféminisme

pétrification

Emile de Visscher & Ophélie Maurus

Emile de Visscher & Ophélie Maurus transmutations matérielles et archéologie spéculative Emile de Visscher Ophélie Maurus à propos de la contribution Pétrification est un procédé de transformation de cellulose en roche permettant drsquoenvisager un artisanat céramique à la mise en forme simple à partir de papier corde coton bois ou carton Il se décline en deux étapes l’infusion d’une solution de silice dans le modèle suivie d’une pyrolyse sous atmosphère Lors de cette cuisson le carbone et la silice fusionnent pour former du carbure de silicium une céramique rigide et abrasive mécaniquement proche du diamant Ce projet a été développé par Emile De Visscher avec l’aide de nombreux scientifiques de l’ESPCI Jérôme Bibette l’UPMC Florence Babonneau Chimie ParisTech Philippe Barboux et l’EnsAD dans le cadre d’une thèse SACRe à l’université PSL et se poursuit dans le Cluster d’excellence « Matters of Activity Image Space Material » à l’Université Humboldt à Berlin Il associe un développement scientifique expérimental à une recherche par le design pour imaginer un procédé de fabrication artisanal innovant Au cœur du projet réside la question de la pérennité de nos formes de savoirs de savoirfaire et de notre héritage La pétrification comme transmutation de la matière organique vers l’inorganique du végétal au minéral pérennise des formes éphémères vouées à la dégradation À l’heure où la crise écologique et le capitalisme génèrent des appauvrissements majeurs de formes biologiques disparition des espèces et variétés de semences mais aussi de pratiques disparition de techniques traditionnelles se pose la question de la manière dont garder trace de nos savoirs et formes matérielles fragiles Audelà de son principe technique pur le procédé de pétrification est emblématique en ce qursquoil invoque une série de contenus culturels ancrés dans de nombreuses civilisations et régions du monde dans la mythologie grecque avec Méduse chez les Celtes avec les dolmens mais que l’on retrouve aussi dans les traditions japonaises papoues ou précolombiennes Omniprésent au XVIIIe et XIXe siècles aussi bien avec la pratique de collection de fossiles que le développement de techniques de pétrification des corps ce procédé est encore particulièrement présent dans de nombreuses formes culturelles actuelles telles que les jeux vidéo les romans de sciencefiction ou les films hollywoodiens Cette récurrence de la pétrification dans l’imaginaire collectif renvoie à des dualités fondamentales partagées entre fantasme de survie à la mort malédiction de stabilité vie éternelle ou crainte d’apocalypse Le projet se déploie ainsi en tant que proposition archéologique spéculative qui stabilise des éléments en péril pour un futur lointain La collaboration avec Lucile Vareilles et Ophélie Maurus a cherché à rendre compte de cette dimension spéculative et historique dans le cadre de la publication able La mise en image de ce projet nous renvoie directement à la question de l’Anthropocène car il utilise une cuisson certes énergivore pour séquestrer le carbone dans la couche terrestre plutôt que dans l’atmosphère Plutôt que de subir impuissant l’accumulation inéluctable de déchets fossiles de plastiques et de béton armé le projet introduit une exploration collective et donc politique de ce qui devrait et ne devrait pas se retrouver dans la couche anthropocénique crédits auteurices Emile de Visscher PhD chercheur associé Cluster d’excellence « Matters of Activity Image Space Material » Humboldt Université Berlin EA SACRe École nationale supérieure des Arts Décoratifs Université PSL Paris Ophélie Maurus directrice artistique et photographe supports scientifiques Jérôme Bibette Laboratoire Colloïdes et Matériaux Divisés ESPCI ParisTech Université Paris Sciences et Lettres Florence Babonneau Laboratoire de Chimie de la Matière Condensée Sorbonne UniversitéCNRS Philippe Barboux Chimie ParisTech Université Paris Sciences et Lettres ainsi que les élèves du programme PIG de l’école Chimie ParisTech supports de recherche et financiers Programme doctoral Science Art Création Recherche SACRe Université Paris Sciences et Lettres thèse préparée à EnsadLab sous la direction de Samuel Bianchini et Roger Malina Cluster d’excellence « Matters of Activity Image Space Material » Humboldt Universität zu Berlin direction artistique photographie et design graphique de la publication Ophélie Maurus participation à la production Lucile Vareilles relecture Nolwenn Chauvin remerciements Projet développé avec l’aide de Morgane Liger Les auteurices remercient pour son soutien le Cluster d’excellence « Matters of Activity Image Space Material» fondé par la Deutsche Forschungsgemeinschaft DFG German Research Foundation dans le cadre de Germany’s Excellence Strategy – EXC 2025 – 390648296 droits et références droits et références iconographiques Emblématique de la présence de la pétrification dans la culture populaire la Sorcière Blanche du monde de Narnia de C S Lewis possède le pouvoir de transformer les vivants en pierre Le Monde de Narnia Chapitre 1 8211 Le lion la sorcière blanche et lrsquoarmoire magique 2005 réalisé par Andrew Adamson capture drsquoécran VOD 000220 Walt Disney PicturesWalden Media Tous droits réservés 8211 Depuis leurs débuts les films de sciencefiction explorent le concept de pétrification Le film de 1957 La Cité pétrifiée relate les événements étranges qui suivent la chute drsquoune météorite et la découverte de fragments noirs aux propriétés singulières dans le désert californien Rapportés par un géologue dans la petite ville de San Angelo ces fragments révèlent rapidement la particularité de grandir au contact de lrsquoeau et semblent provoquer la pétrification des habitants du village Une histoire de survie humaine face à une catastrophe surnaturelle qui se transforme en cauchemar écologique John Sherwood La Cité pétrifiée 1957 affiche du film httpscommonswikimediaorgwindexphptitleFileTheMonolithMonstersjpgampoldid530274906 Domaine public 8211 La pétrification naturelle qui se produit dans les déserts de lrsquoArizona a donné naissance à un artisanat local vibrant et surprenant sous la forme de vases drsquoéviers ou encore de baignoires Stefan Pauli Arbre pétrifié dans le parc national de Petrified Forest 2001 photographie httpscommonswikimediaorgwindexphptitleFilePetrifiedtreeinPetrifiedForestjpgampoldid459806609 Licence Creative Commons CCBYSA 30 8211 Méduse est probablement la figure la plus emblématique de la mythologie impliquant la pétrification dans les cultures latines Capable de pétrifier par son regard Méduse s’est vu trancher la tête par Persée pour l’offrir par la suite à Athéna en cadeau En plaçant la tête de Méduse sur son bouclier la déesse hérite alors de son pouvoir Sir Edward Coley BurneJones La Mort de Méduse I 1882 technique mixte sur papier 1245 × 1169 cm Southampton City Art httpswwwsouthamptoncityartgallerycomobjectsotag109 Photo © 2018 Southampton City Art Reproduit avec permission 8211 Le portrait de Méduse dont la tête vient tout juste d’être tranchée peint par lrsquoartiste italien Caravage est célèbre pour son réalisme et son expression faciale drsquohorreur Caravage Méduse 1595–1598 huile sur toile de lin montée sur un bouclier de peuplier 60 × 55 cm Galerie des Offices httpswwwibiblioorgwmpaintauthcaravaggiomedusajpg Photo © WebMuseum Licence Creative Commons CCBYSA 30 8211 La formation rocheuse de Hvítserkur est liée à une légende nordique selon laquelle un troll aurait traversé la mer pour détruire une église chrétienne mais surpris par la lumière du jour il aurait été pétrifié Alexandre Buisse Le Monolithe de Hvítserkur Islande 2011 photographie httpscommonswikimediaorgwindexphptitleFileHvitserkurseastackIcelandjpg Licence Creative Commons CCBYSA 30 8211 Carlo Vannini Sans titre 2018 Publié dans The Petrifier The Paolo Gorini Anatomical Collection de Ivan Cenzi Modène Logos Edizioni Tous droits réservés 8211 Le Poisson de Grandmont originaire de la région de Beaune en Bourgogne est le premier spécimen de poisson pétrifié découvert en France en 1747 Le « saumon de Beaune » a été à lrsquoorigine de nombreuses analyses fictions et appropriations Malgré son apparence il ne srsquoagit pas drsquoun saumon mais drsquoun poisson osseux de type Pachycormus macropterus datant de la période jurassique Lrsquointérêt scientifique pour ce poisson a conduit Buffon à lrsquoacquérir pour les collections du roi en 1767 Gravure du spécimen MHNHFJRE50 publiée dans lrsquoEssai de géologie de Barthélémy Faujas de SaintFond 1803 pl 8 basée sur un dessin de Nicolas Maréchal 1753–1802 peintre au Muséum National drsquohistoire naturelle Publié dans Geodiversitas 3 no 4 2017 695 httpsdoiorg105252g2017n4a2 8211 Images microscopiques à balayage électronique de matériaux en carbure de silicium a coupe transversale b radiale c cavités et filaments de carbure de silicium préparés à partir de composites de pinsilice d coupe transversale e radiale et f image de cellule ouverte préparée à partir de composites de peupliersilice après gazéification à 700°C Shin et al 2005 fig 3 8211 Edward Goodrich Acheson dans son laboratoire avec son incontournable cigare testant Aquadag une suspension colloïdale faite à partir drsquoun graphite artificiel de son invention httpswwwsciencehistoryorghistoricalprofileedwardgoodrichacheson Tous droits réservés Acheson Industries références et bibliographie De Visscher Emile À paraître « Matière and Matériau Thoughts on two ways of considering materials and their design » In Environment 21 Let’s Get Sustainable Édité par Annika Frye Christiane Kruse Antje Majewski et Sandra Schramke np De Visscher Emile 2021 « The Persistence of Fragile Assemblages » Matters of Activity EXC Berlin conférence annuelle 17 novembre 2021 httpswwwvirtualspacemattersofactivityde Eom JungHye Kim YoungWook Santosh Raju 2013 « 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transmutations matérielles et archéologie spéculative Revue able httpsablejournalorgfrpetrification DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23001petrification anthropocène archéologie biodesign carbone cellulose céramique chimie cuisson cycle design design-objet écologie fossilisation ingénierie matière papier pyrolyse spéculatif transmutation

Ozu en 2.5D

Ho Tzu Nyen & Clélia Zernik

Ho Tzu Nyen & Clélia Zernik Ho Tzu Nyen Clélia Zernik à propos de la contribution « Les films d’Ozu sont comparables à une eau limpide et profonde parfaitement tranquille » Maurice Pinguet La simplicité des images d’Ozu est toute apparente C’est dans la transparence de ces lignes que se joue la véritable profondeur de ses films tout se passe comme si nous avions affaire au monde le plus naturel le plus commun et pourtant d’emblée nous notons un écart – les personnages se meuvent de manière inorganique leur regard nous manque toujours ils semblent flotter entre la présence et l’absence Cette panable est une invitation à la contemplation à la frontière des arts visuels et de la psychologie de la perception Pour penser cet entredeux entre la 2D de l’image et la 3D de la réalité la 25D s’entend à la fois comme une nouvelle conception de la construction perspective et comme un rapport spécifique au monde Au sens perspectif l’image ozuienne ne semble pas construite linéairement selon les règles du point de fuite qui unifient un espace homogène et structuré Elle est plutôt construite selon un principe de superposition de couches à la manière des dessins animés La panable montre le passage d’une image comme coupe du réel à une image comme recomposition du réel d’une conception de l’espace unifié à une conception de l’espace stratifié Métaphoriquement cet entredeux de la 25D révèle que derrière la pureté et la sérénité des images d’Ozu se joue une forme de drame le personnage hante le monde plus qu’il ne l’habite Il est dans la doublure Il n’est plus un personnage singulier dans une fiction mais un prototype une Idée Il était un père pour citer un autre film d’Ozu Le procédé de la panable permet de rendre sensible cette déconnexion de l’espace réel et sa substitution par une image artificielle et stratifiée Cela donne à la fois l’impression d’être devant un flip book humoristique et face à un fantôme échappé de son corps perdu dans sa propre rêverie Entre une tendresse amusée et une réflexivité sensible c’est précisément là que se déroulent les films d’Ozu entre la surface et la profondeur entre la présence et l’absence entre le singulier et le type – dans cet entredeux de la 25D crédits auteurices Ho Tzu Nyen artiste et réalisateur indépendant amp Clélia Zernik BeauxArts de Paris Université PSL médiation éditoriale Clélia Zernik design graphique Arp is Arp studio Dimitri Charrel avec l’aide de Lorène Gaydon et Joséphine Mas crédits photo voir section « droits et références iconographiques » cidessous relecture Nolwenn Chauvin avec le soutien de Laboratoire SACRe – PSL droits et références droits et références iconographiques Ozu Yasujirō réalisateur Voyage à Tokyo Tokyo Monogatari Shōchiku 1953 136 min Dans le domaine public Images retouchées graphiquement références et bibliographie Bordwell David 1986 Ozu and the Poetics of Cinema Princeton Princeton University Press Burch Noël 1982 Pour un observateur lointain Forme et signification dans le cinéma japonais To the Distant Observer Traduction française par Jean Queval Paris Gallimard Doganis Basile 2005 Le Silence dans le cinéma d’Ozu polyphonie du sens et des sens Paris L’Harmattan Lamarre Thomas 2009 The Anime Machine A Media Theory of Animation Minneapolis University of Minnesota Press Pinguet Maurice 1986 « Transparence et profondeur d’Ozu » In Pour un temps Écritures japonaises Paris Éditions du Centre Pompidou Pinguet Maurice 2009 « Voyage à Tokyo d’Ozu » Dans Le texte Japon Introuvables et inédits réunis et présentés par Michaël Ferrier Paris Le Seuil Zernik Clélia 2012 L’Œil et l’objectif La psychologie de la perception à l’épreuve du style cinématographique Paris Vrin pour citer cet article La citation de cet article est au format Chicago Ho Tzu Nyen et Clélia Zernik 2023 « Ozu en 25D » Revue able httpsablejournalorgfrozuen25d MLA FR Ho Tzu Nyen et Clélia Zernik « Ozu en 25D » Revue able 2023 httpsablejournalorgfrozuen25d ISO 690 FR HO Tzu Nyen et ZERNIK Clélia Ozu en 25D Revue able en ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfrozuen25d APA FR Ho T N amp Zernik C 2023 Ozu en 25D Revue able httpsablejournalorgfrozuen25d DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23002ozu animation art-visuel cinéma espace frontières iconographie japon perception philosophie présence psychologie-de-la-perception spatial théâtre

all-embracing view

Arno Gisinger & Anne Bationo-Tillon

Arno Gisinger & Anne Bationo-Tillon genèse des regards Arno Gisinger Anne BationoTillon à propos de la contribution Ce panable ancre dans un premier temps l’attention des lecteurices dans un portrait de regardeuse pour dévoiler progressivement et successivement une diversité de dispositifs de monstrations d’images aux finalités contrastées Le recours au cadre conceptuel de l’approche instrumentale Rabardel 1995 nous paraît heuristique pour mettre en évidence l’activité instrumentée du regard dans des temps et lieux différents La problématique de notre recherche se concrétise par l’entremise d’un dispositif visuel non pas pour clôturer l’analyse mais pour accompagner la genèse des regards en train de se faire En effet si les lecteurices découvrent dans un premier temps un portrait de regardeuse les questions présentes de chaque côté du portrait les invitent à naviguer soit du côté de l’objet de l’activité de cette regardeuse « Que contempletelle » soit du côté de l’instrumentation de son regard « Comment regardetelle ce qu’elle regarde » Les questions activent le déplacement des lecteurices dans les différents pôles du modèle conceptuel qui constitue le cœur de l’approche instrumentale lrsquoinstrument le dispositif de monstration d’images le sujet le Regardeur ou la Regardeuse et lrsquoobjet de lrsquoactivité Faux Terrain Ainsi les questions successives permettent aux lecteurices de se déplacer au sein des deux séries photographiques d’Arno Gisinger Betrachterbilder et Faux Terrain pour aborder la question du formatage du regard par l’intermédiation du dispositif panoramique de la fin du XIXe siècle celui de la bataille de Bergisel à Innsbruck 1809 En contrepoint du panorama qui conditionne le regard les lecteurices sont ensuite invitées à découvrir la double série Betrachterbilder et Faux Terrain exposée en face à face au sein de la Schirn Kunsthalle de Francfort dans une scénographie qui favorise l’émancipation des regards En effet chacune peut au gré de sa déambulation et de sa cohérence singulière réagencer les images exposées dans la rotonde Par ce geste scénographique au sein de la panable qui conjugue prismes photographique et conceptuel réitéré dans une diversité de contextes nous invitons les regardeureuses sur able à prendre progressivement conscience du cadre de leur regard par la mise en visibilité des dispositifs de monstration des images par l’entremise de représentations graphiques Quand il y a genèse du regard en premier lieu le regard trébuche est empêché de voir comme à son habitude Puis si et seulement si l’expérience s’ouvre alors se transforment de concert le monde regardé et lea regardeureuse dans l’entrelacs du regard C’est en déambulant dans la mise en scène des reprises successives du travail photographique et scénographique d’Arno Gisinger par l’entremise du cadre conceptuel de l’approche instrumentale que les regardeureuses de la revue able entrent en contact avec la profondeur expérientielle de leurs propres regards Ce sont donc les reprises successives qui donnent forme à l’expérience du regard qui se sédimente en une superposition un cumul de mondes à la manière des poupées gigognes Cette mise en abyme se prolonge en un geste réflexif invitant les regardeureuses de able à se retourner sur leur propre regard au sein du panable Cette publication par l’image ambitionne d’ouvrir un programme de recherchecréation intitulé « Genèse des regards » à la croisée des champs de l’ergonomie de la photographie et de l’éducation crédits auteurices Anne BationoTillon HEPL Lausanne amp Arno Gisinger Université Paris 8 textes Anne BationoTillon photographies Arno Gisinger design graphique Arp is Arp Studio Dimitri Charrel avec l’aide d’Odilon Coutarel relecture Nolwenn Chauvin avec le soutien de La MSH Paris Nord droits et références droits et références iconographiques Deux séries de photographies d’Arno Gisinger Reproduit avec l’autorisation de l’auteur en 2022 Betrachterbilder 1998 série de douze photographies couleur tirages Lambda 151 × 124 cm Faux Terrain 1997 série de sept photographies noir et blanc tirages barytés contrecollés sur aluminium cadres en bois 129 × 156 cm références et bibliographie BationoTillon Anne 2013 « Ergonomie et domaine muséal » Activités 10 n° 2 82–108 BationoTillon Anne et Françoise Decortis 2016 « Understanding museum activity to contribute to the design of tools for cultural mediation new dimensions of activity » Le Travail Humain 79 n° 1 53–70 BationoTillon Anne et Pierre Rabardel 2015 « L’approche instrumentale conceptualiser et concevoir pour le développement » Dans Concevoir pour les enfants Françoise Decortis éd Paris Presses universitaires de France Georges DidiHuberman 1992 Ce que nous voyons ce qui nous regarde Paris Les éditions de Minuit Gisinger Arno 2014 « Faux terrain et Betrachterbilder Voir l’histoire dans un panorama » Dans Théorème 19 Paysages et Mémoire Cinéma photographie dispositifs audiovisuels Édité par Michèle Lagny Christa Blümlinger Sylvie Lindeperg et Sylvie Rollet Paris Presses de la Sorbonne Nouvelle Lugon Olivier 2020 « “L’espace est resté voyou” entretien avec Arno Gisinger » Focales 4 Photographies mises en espaces httpsdoiorg104000focales990 – Arno Gisinger 2013 Topoï Paris Trans Photographic Press Rabardel Pierre 1995 Les Hommes et les technologies Approche cognitive des instruments contemporains Paris Armand Colin pour citer cet article La citation de cet article est au format Chicago Gisinger Arno et Anne BationoTillon 2023 « AllEmbracing View Genèse des Regards » Revue able httpsablejournalorgfrallembracingview MLA FR Gisinger Arno et Anne BationoTillon « AllEmbracing View Genèse des Regards » Revue able 2023 httpsablejournalorgfrallembracingview ISO 690 FR GISINGER Arno et BATIONOTILLON Anne « AllEmbracing View Genèse des Regards » Revue able en ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfrallembracingview APA FR Gisinger A et BationoTillon A 2023 AllEmbracing View Genèse des Regards Revue able httpsablejournalorgfrallembracingview DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23007allembracing anthropologie-visuelle architecture dispositif écritures-ethnographiques ergonomie espace genèse genèse-des-regards histoire illustration immersif mémoire panorama pédagogie perception photographie psychologie scénographie théâtre

imprimer la lumière

Mette Ramsgaard Thomsen, Guro Tyse, Martin Tamke & Aurélie Mosse

Mette Ramsgaard Thomsen, Guro Tyse, Martin Tamke & Aurélie Mosse la luminescence bactérienne comme microarchitecture spirale imprimée en 3D Mette Ramsgaard Thomsen Guro Tyse Martin Tamke Aurélie Mosse à propos de la contribution La biologie moderne est en train de réinterpréter notre corps Là où ce dernier était autrefois considéré comme un organisme autonome contrôlé et essentiellement fermé sur luimême nous nous envisageons désormais comme des êtres participant à une écologie de microorganismes commensaux symbiotiques et pathogènes On estime que nous sommes habités par 10 à 100 000 milliards de cellules microbiennes Ursell et al 2012 Yang 2012 Cette reconsidération radicale de notre corps entraîne des conséquences existentielles Helmreich 2016 Qursquoentendon par être humain Comment fonctionne le corps Et que signifient la santé et la volonté dans un système d’interaction aussi ouvert Imprimer la lumière pose la question suivante si l’architecture est fondée sur un humanisme c’estàdire sur une certaine compréhension de l’être humain dans quelle mesure cette nouvelle compréhension de soi peutelle créer de profondes différences dans la façon dont l’architecture est conçue façonnée et matérialisée Situé à l’intersection des pratiques d’architecture et de design textile et soutenu par une approche de design probes le projet examine d’un point de vue pratique la fabrication numérique de microarchitectures bioluminescentes imprimées en 3D Si la bioluminescence est couramment utilisée comme marqueur en biologie et en médecine elle a principalement été étudiée dans les domaines du design et de l’architecture comme alternative à l’éclairage public et domestique Estevez 2007 Chassard 2015 van Dongen 2014 Thomsen 2017 Nous utilisons ici la luminescence bactérienne comme un moyen d’observer l’appropriation des microorganismes vivants en tant que matérialité architecturale à la fois d’un point de vue critique et pratique En termes de fabrication le projet explore quels peuvent être les nouveaux moyens par lesquels concevoir par et pour la bactérie luminescente Vibrio fischeri grâce à des technologies avancées d’impression 3D robotisées qui s’appuient sur lrsquoextrusion d’un milieu nutritif à base d’agaragar créé à cette fin Le dispositif technologique repose sur un robot collaboratif Les méthodes utilisées pour soutenir ces expériences ont été décrites plus en détail dans des publications antérieures Tyse et al 2022 Ramsgaard et al 2022 Ramsgaard et al 2021 Nous partageons ici une série de material probes sur des microarchitectures bioluminescentes de fait vivantes qui explorent l’imprimabilité d’un milieu nutritif pour bactéries bioluminescentes et la façon dont sa résolution formelle sa hauteur son épaisseur et sa géométrie influence et contrôle leur efficacité lumineuse Nous proposons notamment une comparaison visuelle montrant comment des variations dans la géométrie de ces tours imprimées en 3D affectent l’évolution dans le temps de leur performance lumineuse Cette structure typologique a été choisie pour sa capacité à canaliser l’eau dans laquelle se développent les bactéries bioluminescentes Ces microarchitectures s’inscrivent dans une étude plus vaste qui explore la relation entre l’architecture du milieu nutritif imprimé en 3D et la propagation bactérienne dans ce milieu autrement dit dans quelle mesure la conception de la topologie de l’écosystème influence le métabolisme émetteur de lumière et la perception de leur luminescence à travers le temps Thomsen et al 2021 Elles constituent également un terrain d’expérimentation qui nous permet drsquointerroger et d’engager une réflexion sur la manière dont l’architecture peut devenir l’hôte d’une écologie d’espèces en coexistence symbiotique crédits auteurices Mette Ramsgaard Thomsen Martin Tamke Guro Tyse Aurélie Mosse Centre for Information Technology and Architecture CITA Académie royale des beauxarts du Danemark Copenhague Danemark groupe de recherche Soft Matters EnsadLab École des Arts Décoratifs Université PSL Paris France design graphique Arp is Arp Studio Dimitri Charrel médiatrice éditoriale Aurélie Mosse traduction Marie KarasDelcourt relecture Nolwenn Chauvin droits et références droits et références iconographiques Une microarchitecture en spirale imprimée en 3D habitée par la bactérie bioluminescente Vibrio fischeri dans l’obscurité Projet Imprimer la lumière 2021 CITA Soft Matters Crédit photo Guro Tyse Reproduction avec l’autorisation des auteurices références et bibliographie Chassard Maëlle 2015 « Bioentreprise Glowee bioéclaire les villes de demain » Biofutur 367 64–64 Van Dongen Teresa 2014 Ambio httpwwwteresavandongencomAmbio Estévez Alberto 2007 « Genetic Barcelona Project The genetic creation of bioluminescent plants for urban and domestic use » Leonardo n°4 Helmreich Stefan 2016 « Homo Microbis » in Sounding the Limits of Life Essays in the Anthropology of Biology and Beyond 62–72 Princeton NJ Université de Princeton Mosse Aurélie 2021 ImpressioVivo httpssoftmattersensadlabfrimpressiovivo Thomsen Mette Ramsgaard Martin Tamke Aurélie Mosse et Guro Tyse 2021 « Designed Substrates for Living Architecture Performance—Imprimer la lumière » Conference paper CEES 2021 – Construction Energy Environment amp Sustainability Itecons Université de Coimbra Portugal Thomsen Mette Ramsgaard Martin Tamke Aurélie Mosse Jakob SiederSemlitsch Hanae Bradshaw Buchwald Emil Fabritius et Maria Mosshammer 2022 « Imprimer la lumière 3D printing bioluminescence for architectural materiality » Dans Proceedings of the 2021 DigitalFUTURES CDRF 2021 Singapour Springer httpsdoiorg101007978981165983628 Roosegaarde Daan 2017 Glowing Nature httpswwwstudioroosegaardenet Ursell Luke Jessica Metcalf Laura Parfey et Rob Knight 2012 « Defining the human microbiome » Nutrition Reviews 70 suppl 1 S38–44 httpsdoiorg101111j17534887201200493x Yang Joy 2012 « The human microbiome project extending the definition of what constitutes a human » Centre National de Recherche en Génomique Humaine httpswwwgenomegov27549400thehumanmicrobiomeprojectextendingthedefinitionofwhatconstitutesahuman pour citer cet article La citation de cet article est au format Chicago Mosse Aurélie Guro Tyse Martin Tamke et Mette Ramsgaard Thomsen 2023 « Imprimer la lumière la luminescence bactérienne comme microarchitecture spirale imprimée en 3D » Revue able httpsablejournalorgfrimprimerlalumiere MLA FR Mosse Aurélie Guro Tyse Martin Tamke et Mette Ramsgaard Thomsen « Imprimer la lumière la luminescence bactérienne comme microarchitecture spirale imprimée en 3D » Revue able 2023 httpsablejournalorgfrimprimerlalumiere ISO 690 FR MOSSE Aurélie TYSE Guro TAMKE Martin et RAMSGAARD THOMSEN Mette « Imprimer la lumière la luminescence bactérienne comme microarchitecture spirale imprimée en 3D » Revue able en ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfrimprimerlalumiere APA FR Mosse A Tyse G Tamke M et Ramsgaard Thomsen M 2023 Imprimer la lumière la luminescence bactérienne microarchitecture spirale imprimée en 3D Revue able httpsablejournalorgfrimprimerlalumiere DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23010imprimer architecture artisanat-numérique bactérie biodesign bioimpression bioluminescence design impression-3d matérialité-architecturale matière-vivante micro-architecture

tenir

Jean-Robert Dantou, Florence Weber & Ninon Bonzom

Jean-Robert Dantou, Florence Weber & Ninon Bonzom photographie et ethnographie réflexive JeanRobert Dantou Florence Weber Ninon Bonzom à propos de la contribution Quelles sont les ressources mobilisées au quotidien par des personnes qui font face à de grandes difficultés liées à l’accroissement des inégalités sociales entre territoires Pourquoi certaines personnes en voie de précarisation et non drsquoautres se déplacentelles d’une région à une autre Comment ces déplacements subis ou choisis contribuentils à les enfermer ou à leur redonner prise sur leur vie Une perte de revenus ou l’espoir d’un quotidien plus facile peuvent entraîner des déplacements résidentiels vers des zones où le coût de la vie est plus bas loyer alimentation où des proches sont disponibles pour partager le travail domestique dans sa conception la plus étendue Rester sur place lorsque ses voisins partent devoir quitter un quartier où le coût de la vie a fortement augmenté voir son quartier s’appauvrir se vider s’effondrer voir les quartiers voisins s’enrichir autant de phénomènes qui obscurcissent le rapport à l’avenir et entraînent des émotions telles que colère honte ou tristesse Ces questions sont posées par une recherche collective en sciences sociales qui examine le rôle des dynamiques économiques et des pouvoirs publics dans l’effondrement sélectif de portions du territoire français L’enquête photographique menée à Tonnerre Yonne entre 2017 et 2022 est le premier dispositif mis en place par cette recherche collective Elle s’intéresse aux conditions à réunir pour que la photographie puisse constituer un outil heuristique efficace au service d’une entreprise de connaissance scientifique Formellement le travail srsquoinscrit dans une lignée partiellement interrompue pendant la seconde moitié du XXe siècle celle d’alliances entre photographie et sciences sociales nouées un siècle plus tôt en Europe Thomson et Smith en Australie Gillen et Spencer et aux ÉtatsUnis Boas et Hastings Elle défend une pratique photographique et ethnographique relevant de l’artisanat plutôt que de l’art d’un métier plutôt que d’un geste artistique pour une production de connaissances au service de la cumulativité des savoirs et de la coopération interdisciplinaire plutôt que de la recherche concurrentielle d’innovation Sur la plateforme zoomable l’essai visuel se déploie sur trois niveaux Le premier calque présente une cartographie de la ville qui fait apparaître les structures importantes pour l’enquête des pictogrammes signalent les portes d’entrée sur le territoire les institutions de maintien qui permettent la survie des personnes les lieux vacants qui jouent un rôle clé dans l’arrivée de populations précarisées les refuges qui offrent un abri contre le froid et la pluie Le deuxième calque présente une sélection de portraits dont les légendes renseignent sur les différentes modalités d’installation à Tonnerre au cours des dix dernières années Le dispositif implique les personnes photographiées à plusieurs étapes de la production Ce sont elles qui choisissent les lieux des prises de vue Elles choisissent aussi les lieux d’attachement auxquels leur portrait est relié sur la carte soit parce qu’elles y passent du temps soit parce qu’elles y placent leurs espoirs ou leurs doutes Elles participent enfin au travail d’écriture des légendes accompagnant les photographies qui explicitent leur rapport singulier au territoire Le troisième calque suit deux logiques les lieux identifiés sur la carte renvoient à une documentation photographique sur le territoire tandis que chaque portrait renvoie aux ressources mobilisées pour affronter le quotidien ainsi qu’à des situations photographiques Il s’agit ici dans une optique épistémologique de restituer l’écart entre le monde observé et sa représentation photographique afin de rappeler que les matériaux photographiques pour être utilisables doivent être rapportés au contexte singulier de leur production distance entre le photographe et son modèle effet de la monochromie horschamp gestuelle de lrsquoopérateur pendant l’interaction de prise de vue crédits auteurices JeanRobert Dantou Florence Weber et Ninon Bonzom photographie et direction artistique JeanRobert Dantou photographe et doctorant SACRe ENS Université PSL Agence VU’ direction scientifique Florence Weber sociologue et anthropologue ENS Université PSL design graphique Ninon Bonzom coordination et gestion de projet Léa SaintRaymond ENS Université PSL relecture Nolwenn Chauvin avec le soutien de Publié avec le soutien du ministère de la Culture – Bibliothèque nationale de France grande commande nationale « Radioscopie de la France regards sur un pays traversé par la crise sanitaire » École universitaire de recherche Translitteræ programme « Investissements d’avenir » ANR10IDEX000102 PSL et ANR17EURE0025 ainsi qu’avec le soutien de l’EA SACRePSL Voir la section « droits et références iconographiques » pour consulter les légendes des images droits et références droits et références iconographiques JeanRobert Dantou Florence Weber et Ninon Bonzom Carte de la ville de Tonnerre 2021 Crédits © 2021 Ninon Bonzom Reproduit avec autorisation JeanRobert Dantou Portraits de la série photographique Arriver 20192021 Photos © 20192021 JeanRobert DantouSACRe ENS PSLAgence VUrsquo Reproduit avec autorisation JeanRobert Dantou Portraits de la série photographique Tenir 20192021 Photos © 20192021 JeanRobert DantouSACRe ENS PSLAgence VUrsquo Reproduit avec autorisation JeanRobert Dantou Portraits de la série photographique Photographier 2021 Photos © 2021 JeanRobert DantouSACRe ENS PSLAgence VUrsquo Reproduit avec autorisation — W152 Bouchra quartier des PrésHauts janvier 2021 W101 Olivia quartier des PrésHauts décembre 2020 W114 Ludovic quartier des PrésHauts décembre 2020 W132 Éric Felder quartier des PrésHauts janvier 2021 W135 Sébastien quartier des PrésHauts janvier 2021 W141 Gérald quartier des PrésHauts janvier 2021 W086 Luca canal de Bourgogne novembre 2020 W206 Isabel quartier de lrsquoEurope février 2021 DAJ8140 Patrick quartier des Lices juin 2019 W100 Bachir hauteurs de Tonnerre décembre 2020 DAJ8276 Giuseppe Trotti rue du Général Campenon mars 2019 W169 Lugrid Valdi « La Cascade » février 2021 — W152 Bouchra arrive à Tonnerre en février 2020 à lrsquoâge de 43 ans après plusieurs mois passés dans un centre drsquohébergement à Migennes Son portrait apparaît sur la carte au niveau de la falaise de calcaire qui domine la ville qui correspond à lrsquohorizon qursquoelle voit depuis la fenêtre de sa chambre dans le quartier des PrésHauts Elle décrit cette colline comme un « horizon à dépasser » métaphore pour évoquer ses difficultés quotidiennes à sortir de sa chambre et de son appartement Derrière son portrait apparaît une série de captures drsquoécran qui mettent en perspective le temps long de la prise de vue W101 Olivia arrive à Tonnerre en septembre 2020 à lrsquoâge de 30 ans après une hospitalisation longue à Auxerre Son portrait présente une scène ordinaire du quotidien pendant laquelle elle écoute de la musique éthiopienne sur son téléphone portable Olivia a souhaité que sa photographie apparaisse sur la carte au niveau du Pavillon Bleu une brasserie dans laquelle elle va quasiment tous les jours pour acheter son tabac et retrouver un ami W114 Ludovic arrive à Tonnerre en 2010 à lrsquoâge de 40 ans après un passage de plusieurs années par la rue Son portrait est réalisé à son domicile en fin de journée au mois de décembre à la lumière de lrsquohiver devant la table où il explique avoir lrsquohabitude de srsquoasseoir pour penser Son portrait est relié à trois photographies de la série Photographier prises au lieudit de « La Cascade » qui interrogent lrsquoenjeu de la distance dans la relation photographique W132 Éric Felder arrive à Tonnerre en 2010 à lrsquoâge de 42 ans après avoir vécu deux ans dans un foyer à Auxerre Son portrait apparaît sur la carte au niveau du Bar des Sports où il aime srsquoarrêter pour boire un café en terrasse « Ce matin jrsquoen ai pris huit ou dix des cafés Jrsquoen bois un je fume une cigarette et jrsquoen commande un autre » Éric nrsquoaime pas beaucoup son portrait il trouve qursquoil penche trop la tête que crsquoest déséquilibré Son portrait est relié à une photographie de la série Photographier mise en abyme de lrsquoopération de découpage du monde dont procède lrsquoacte photographique W135 Sébastien arrive à la Résidence Accueil du quartier des PrésHauts en 2020 à lrsquoâge de 43 ans Il a souhaité que son portrait apparaisse sur la carte au niveau de La Cascade « Ça ne me plaît pas Tonnerre y a pas de boulot crsquoest mort Le seul endroit tranquille crsquoest La Cascade » Son portrait est relié à deux photographies interrogeant lrsquoun des paradigmes de la relation photographique le choix de lrsquoarrièreplan W141 Gérald est originaire de Tonnerre il est arrivé à la Résidence Accueil du quartier des PrésHauts il y a cinq ans à lrsquoâge de 47 ans Il pose ici sur le lit de sa chambre qursquoil décrit comme le lieu où il passe lrsquoessentiel de son temps Gérald a souhaité que son portrait apparaisse sur la carte au niveau de « La Glacière » une grotte située à proximité de la maison dans laquelle il est arrivé à Tonnerre à lrsquoâge de trois ans Son portrait est relié à une photographie de la série Photographier dans une mise en abyme du geste photographique W086 Luca arrive à Tonnerre à la fin du mois drsquooctobre 2020 à lrsquoâge de vingt ans après un mois passé à la rue à Auxerre Son portrait est relié à trois formes de résistance qursquoil décrit pour parler de son quotidien la pratique régulière de la musculation un couteau pour se défendre et la pratique du dessin Luca a quitté la ville quelques jours après notre rencontre et nous avons perdu son contact depuis Son portrait apparaît sur la carte à lrsquoendroit où a eu lieu la prise de vue W206 Isabel arrive à Tonnerre depuis le Portugal en août 2013 à lrsquoâge de 41 ans pour rejoindre son mari qui a trouvé du travail dans les vignes à Chablis quelques mois plus tôt Elle décrit son exil et lrsquoarrivée à Tonnerre comme une épreuve difficile Son portrait est rattaché à une séquence de photographies réalisées quelques instants plus tard et pour lesquelles elle a réuni ses enfants et son mari Son portrait apparaît sur la carte à l8217emplacement de lrsquoéglise NotreDame de Tonnerre « Chaque dimanche ou presque je viens allumer une bougie et faire une prière pour pouvoir un jour repartir dans mon pays » DAJ8140 Patrick arrive à Tonnerre avec sa compagne Céline en mai 2015 Il a alors 60 ans et elle un peu moins de 40 Originaires de la proche couronne parisienne ils srsquoinstallent à Tonnerre après avoir été hébergés pendant plusieurs années chez une cousine à SaintOuen Ils se marient à Tonnerre le 14 mai 2016 Le portrait de Patrick apparaît sur la carte au niveau de La Cascade où ils aiment se promener rencontrer des amis ou piqueniquer Le dernier calque présente une série de photographies qui montre à la fois la circulation des photographies dans lrsquoenquête et la famille proche de Patrick sa femme son frère et ses neveux W100 Bachir arrive à Tonnerre à la fin du mois de novembre 2020 à lrsquoâge de 54 ans après avoir été hébergé quelques mois chez des amis dans une ville voisine Il ne reste que quelques jours à Tonnerre avant de trouver un logement social à une cinquantaine de kilomètres de là dans la ville de Joigny Deux photographies sont visibles derrière son portrait une scène de repos sur le téléphone portable dans le logement drsquourgence du Centre Communal drsquoAction Sociale et un portrait en tenue de boxe sport qursquoil pratique quotidiennement pour garder une bonne condition physique Son portrait apparaît sur la carte à lrsquoendroit où a été réalisée la prise de vue DAJ8276 Giuseppe Trotti habite dans la rue du Général Campenon depuis une soixantaine drsquoannées Réputé pour être lrsquoun des meilleurs danseurs de la ville il pose ici en mars 2019 en tenue de bal dans la rue devant chez lui Chaque matin ou presque Giuseppe prend son vélo pour aller acheter du pain et faire quelques courses avant de rentrer préparer le déjeuner pour sa femme Il a souhaité que son portrait apparaisse sur la carte au niveau de la rue du Général Campenon qursquoil décrit comme le lieu dans lequel il a fondé sa famille Son portrait est relié à une série de photographies de la série Tenir qui drsquoune part met en scène une routine du matin structurant ses journées et drsquoautre part renvoie au rythme de la relation drsquoenquête JeanRobert Dantou passe environ une semaine toutes les six semaines à Tonnerre et chacune de ses journées de terrain commence par une photographie de Giuseppe sur son vélo au même angle de rue généralement entre 8h30 et 9h W169 Lugrid Valdi arrive à Tonnerre en mars 2020 à lrsquoâge de 40 ans après plusieurs mois passés dans un centre parental à Auxerre Son portrait est relié à une série de photographies réalisées quelques minutes plus tard sur les bords de lrsquoArmançon où elle aime venir se promener Lugrid a souhaité que son portrait apparaisse sur la carte au niveau de la gare « Je nrsquoavais pas lrsquohabitude de voir une gare abandonnée Ça mrsquoa affectée de ne pas trouver un agent pour demander à quelle heure passait le train Jrsquoavais lrsquohabitude de Paris jrsquoétais vraiment perdue ici » références et bibliographie SCIENCES SOCIALES Gramain Agnès et Florence Weber 2003 « Modéliser l’économie domestique » In Charges de famille Dépendance et parenté dans la France contemporaine Édité par Séverine Gojard et al 9–42 Paris La Découverte Gramain Agnès et Samuel Neuberg 2009 « Réagencements territoriaux récents et conduite des politiques sociales à l’échelle locale » Travail et Emploi 119 77–87 Piketty Thomas 2013 Le Capital au XXIe siècle Paris Seuil httpstravailemploigouvfrIMGpdfAGramainSNeuberg2pdf Schwartz Olivier 2011 « La pénétration de la “culture psychologique de masse” dans un groupe populaire paroles de conducteurs de bus » Sociologie 4 vol 2 345–361 Weber Florence 2017 « Le souci du territoire Un espoir pour le XXIe siècle » Présenté lors de la conférence « Ethnographies et engagements » Rouen 9 novembre httpswwwacademiaedu43931280LesouciduterritoireUnespoirpourleXXIesiC3A8cle PHOTOGRAPHIE Berlière JeanMarc et Pierre Fournié 2011 Fichés Photographie et identification 18501960 Paris Perrin Bourgois Philippe et Jeff Schonberg 2009 Righteous Dopefiend Berkeley University of California Press Dantou JeanRobert Florence Weber Solène Billaud Christian Caujolle et al 2015 The Walls Don’t Speak Les murs ne parlent pas Heidelberg Kehrer Evans Walker et James Agee 1941 Let Us Now Praise Famous Men Boston MA Houghton Mifflin Gillen Francis James et Walter Baldwin Spencer 1899 The Native Tribes of Central Australia Londres Macmillan and Co Joseph Camille 2018 « Des images typiques L’anthropologie physique et la photographie aux ÉtatsUnis dans les années 19201930 » Gradhiva 27 no 1 118–143 Lange Dorothea et Paul Taylor 1939 An American Exodus A Record of Human Erosion New York Reynal amp Hitchcock httpsdoiorg104000gradhiva3532 Muratet Myr 2020 Paris Nord Paris Building Books Pataut Marc 2012 Humaine Textes de JeanFrançois Chevrier Véronique NahoumGrappe et Philippe Roussin CherbourgenCotentin Le Point du Jour Robert Denis et René Taesch 1997 Portrait de groupe avant démolition Paris Stock Sander August 1929 Antlitz der Zeit Sechzig Aufnahmen deutscher Menschen des 20 Jahrhunderts Préface par Alfred Döblin Munich Kurt WolffTransmare Thomson John et Adolphe Smith 2020 La Vie à Londres Traduit par Jean Dupont Paris Éditions françaises Le Collectif d’enquêtes politiques et MariePierre Brêtas Pierre Cabanes Daniel Colson Didier Demorcy Ursula Gastfall Marc Monaco Isabelle Stengers 2016 Vivre expérimenter raconter VaulxenVelin Les Éditions des Mondes à faire pour citer cet article La citation de cet article est au format Chicago Dantou JeanRobert Florence Weber et Ninon Bonzom 2023 « Tenir photographie et ethnographie réflexive » Revue able httpsablejournalorgfrtenir MLA FR Dantou JeanRobert Florence Weber et Ninon Bonzom « Tenir photographie et ethnographie réflexive » Revue able 2023 httpsablejournalorgfrtenir ISO 690 FR DANTOU JeanRobert WEBER Florence et BONZOM Ninon « Tenir photographie et ethnographie réflexive » Revue able en ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfrtenir APA FR Dantou JR Weber F amp Bonzom N 2023 Tenir photographie et ethnographie réflexive Revue able httpsablejournalorgfrtenir DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23004tenir déplacement documentaire ethnographie force-mentale géographie identité image inégalités inégalités-sociales mémoire migration pauvreté photographie photographie-documentaire polarisation relation relégation ruralité sociologie territoire

Chaitén : terre des volcans

Karen Holmberg, Andrés Burbano, Constanza Gomez, Pierre Puentes, Javiera Letelier, Amy Donovan, Jul…

Karen Holmberg, Andrés Burbano, Constanza Gomez, Pierre Puentes, Javiera Letelier, Amy Donovan, Jul… Karen Holmberg Andrés Burbano Constanza Gomez Pierre Puentes Javiera Letelier Amy Donovan Julie Morin Rory Walsh Thierry Dupradou à propos de cette contribution Cet essai visuel panable trace les contours à la fois du littoral et de la chronologie du nordouest de la Patagonie située au sein d’une région environnementale extrêmement dynamique Les peuples autochtones qui ont parcouru ses côtes pendant des millénaires ont été témoins du recul des glaciers de l’élévation spectaculaire du niveau de la mer et d’éruptions volcaniques répétées parmi bien d’autres changements du paysage et du climat Lrsquoimplantation permanente dans la zone située près du volcan Chaitén en Patagonie chilienne n’a commencé qu’il y a un siècle lorsque des habitants venus d’autres régions notamment d’Osorno de lrsquoarchipel de Chiloé et d’Argentine ont construit des maisons et développé une culture locale basée sur des industries telles que la pêche la fabrication de bateaux la vannerie le textile l’élevage de bétail et l’apiculture dans une ville isolée mais prospère En mai 2008 l’éruption du volcan Chaitén a provoqué l’une des plus importantes évacuations de l’histoire moderne du Chili En l’espace de deux jours les populations humaines de Chaitén et de la ville voisine de Futaleufú ont été déplacées et dispersées dans des villes éloignées sans bénéficier de temps pour planifier leur départ et sans savoir exactement pendant combien de temps elles seraient déplacées Les animaux de ferme les animaux domestiques les souvenirs de famille et les paysages familiers locaux ont été perdus au cours des trois années d’exil qui se sont écoulées avant que la réinstallation ne soit autorisée Même si elle n’a pas causé de pertes humaines à grande échelle l’éruption a tout de même constitué un événement profondément perturbant et traumatisant pour les résidents Lors de l’étude urbaine réalisée en vue de la création d’un nouveau site pour la ville de Chaitén un complexe de grottes abritant un ensemble d’art rupestre préhistorique et des dépôts de coquillages a été découvert dans le Vilcún un monument naturel distinctif Si le nouvel emplacement proposé pour la ville a été rejeté par les habitants qui se sont battus pour reconstruire sur le site de l’ancienne ville le patrimoine culturel et le patrimoine géologique que représentent respectivement les grottes drsquoart rupestre du Vilcún et le paysage volcanique contribuent aujourd’hui à la renaissance de la ville Un nouveau centre d’interprétation a été construit à Chaitén au milieu des maisons détruites par l’éruption Pris dans son ensemble ils est conçu pour servir de lieu de rencontre entre la mémoire des habitants l’information touristique la médiation et l’éducation scientifiques et l’art dans le cadre d’une stratégie de développement fondée sur le patrimoine local et lrsquoaction éducative Il offre à la jeunesse locale des possibilités de programmes académiques et techniques qui n’existaient pas auparavant tout en rendant compte des risques futurs de la résilience de la communauté Cette initiative s’inscrit dans le cadre d’une explosion créative dynamique déclenchée par inadvertance par l’éruption volcanique Autrefois théâtre d’une catastrophe le site de Chaitén est aujourd’hui en pleine régénération crédits conception graphique Pierre Puentes médiatrice éditoriale Karen Holmberg auteurices Karen Holmberg université de New York Andrés Burbano universitat Oberta de Catalunya Barcelone Constanza Gomez Fondation ProCultura Pierre Puentes designer indépendant Javiera Letelier université australe du Chili et Centre de recherche sur les écosystèmes de PatagonieCIEP Amy Donovan université de Cambridge Julie Morin université de Cambridge Rory Walshe université de Cambridge Thierry Dupradou photographe indépendant remerciements Lrsquoexistence de ce projet est rendue possible grâce aux efforts inlassables que Constanza Gomez de la Fondation ProCultura a déployés afin d’aider la ville de Chaitén à se relever Il est dédié aux habitants de Chaitén et à leur résilience soutien financier La conception graphique de ce document a été financée par le programme « This is Not a Drill » dirigé par Mona Sloane grâce au Future Imagination Fund de la Tisch School of the Arts de l’université de NewYork traduction Marie KarasDelcourt relecture Nolwenn Chauvin droits et références droits et références iconographiques Copyrights 2023 par les auteurices Reproduction avec l’autorisation des auteurices références et bibliographie Borrero Luis A Amalia Nuevo Delaunay et César Méndez 2019 « Ethnographical and historical accounts for understanding the exploration of new lands The case of Central Western Patagonia Southernmost South America » Journal of Anthropological Archaeology 54 116 doi httpsdoiorg101016jjaa201902001 Carn S J Pallister L Lara J Ewart S Watt A Prata R Thomas et G Villarosa 2009 « The unexpected awakening of Chaitén volcano Chile » Eos Transactions American Geophysical Union 90 24 2056 doi 1010292009EO240001 Fuentes Pino Anita et Ana Maria Ugarte Caviedes 2015 ReCreando Chaitén en Comunidad Santiago Mavel Morabito García Ezequiel Alejandro BeltránTriviño Carla M Terrizzano Florencia Bechis Jeremías Likerman Albrecht Von Quadt et Víctor A Ramos 2021 « The Influence of Climate on the Dynamics of Mountain Building Within the Northern Patagonian Andes » Tectonics 40 2 e2020TC006374 doi httpsdoiorg1010292020TC006374 Holmberg Karen 2020 « Landing on the terrestrial volcano » Dans Critical Zones The Science and Politics of Landing on Earth sous la direction de Bruno Latour et Peter Weibel 5657 Cambridge MA MIT Press Jara Ignacio A Patricio I Moreno Brent V Alloway et Rewi M Newnham 2019 « A 15400year long record of vegetation fireregime and climate changes from the northern Patagonian Andes » Quaternary Science Reviews 226 106005 doi httpsdoiorg101016jquascirev2019106005 Musée du site de Chaitén Chaitén Chili httpswwwinstagramcommuseodesitiochaitenigshidNTdlMDg3MTY3D ProCultura 2018 Chaitén Inventario de Inmuebles Patrimoniales Sous la direction de Constanza Gómez Santiago Andros Impresores ProCultura 2018 Patagonia Verde Sous la direction de Constanza Gómez Santiago Andros Impresores Reyes Omar Carolina Belmar Manuel San Román Flavia Morello et Ximena Urbina 2020 « Avances en la secuencia cronológica del mar interior de Chiloé Patagonia Occidental Sitios arqueológicos San Juan 1 Tauco 1 y 2 » Magallania Chile 48 n°1 173184 pour citer cet article La citation de cet article est au format Chicago Holmberg Karen Andrés Burbano Constanza Gomez Javiera Letelier Amy Donovan Julie Morin Rory Walshe Pierre Puentes et Thierry Dupradou 2023 « Chaitén terre des volcans » Revue able httpsablejournalorgfrchaitenterredesvolcans MLA FR Holmberg Karen et al « Chaitén terre des volcans » Revue able 2023 httpsablejournalorgfrchaitenterredesvolcans ISO 690 FR HOLMBERG Karen et al « Chaitén terre des volcans » Revue able en ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfrchaitenterredesvolcans APA FR Holmberg K Burbano A Gomez C Letelier J Donovan A Morin J Walshe R Puentes P amp Dupradou T 2023 Chaitén terre des volcans Revue able httpsablejournalorgfrchaitenterredesvolcans DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23011chaiten archéologie archives art-rupestre catastrophe changement-environnemental climat crise écologie environnement excavation exploration géographie géosciences identité littoral mémoire mémoire-collective migration patrimoine-culturel patrimoine-géologique paysage régénération résilience sciences-de-l'environnement sciences-naturelles territoire

clinique vestimentaire

Jeanne Vicerial avec le département des MINES ParisTech - PSL

Jeanne Vicerial avec le département des MINES ParisTech - PSL pour un nouveau paradigme de la création et réalisation vestimentaire surmesure Jeanne Vicerial avec le département des MINES ParisTech PSL à propos de la contribution Aujourd’hui nous connaissons principalement deux techniques de création et de réalisation vestimentaire habituellement opposées le surmesure et le prêtàporter Alors que le prêtàporter impose à l’individu de correspondre à une taille et de s’y adapter le surmesure s’adapte à la personne Le projet de recherche de Jeanne Vicerial autour de sa Clinique vestimentaire fait converger ces deux approches vers de nouveaux systèmes de création et réalisations vestimentaires formant alors un nouveau paradigme le « prêtàmesure » Un paradigme qui allie rapidité de confection du prêtàporter et caractère unique et spécifique du vêtement surmesure où le vêtementobjet est en lien avec le corps de celui qui le porte Un système de création et réalisations vestimentaires fondé sur une nouvelle technique d’agencement filaire en partie bioinspirée le « tricotissage » entre le tricot – unifilaire – et le tissage qui permet l’obtention d’un textile ou d’un tissu organique avec pour exemple le tissu musculaire humain En collaboration avec le département de mécatronique des MINES ParisTech – PSL dirigé par Yvon Gaignebet le projet de recherche Clinique vestimentaire a notamment abouti à l’élaboration d’un prototype de table de « tricotissage » Outil de création et machine de réalisation la table de « tricotissage » est un système mécanique piloté par informatique pour « tricotisser » des vêtements surmesure à échelle semiindustrielle sans générer de chute Une première rencontre avec la clientèle pour une prise de mesure manuelle amorce le dialogue par communication verbale envies et sensations consciemment explicitées mais également nonverbale postures et comportements Des mesures qui prennent en compte non seulement des considérations anatomiques mais aussi des éléments anthropologiques physiologiques ou encore psychosociologiques L’exécution du vêtement par la table de tricotissage est alors faite selon les mesures dimensionnelles du corps traduites et interprétées numériquement et commande électroniquement les réglages de la machine Lors de l’exécution les interactions manuelles restent possibles pour ajustements la machine est également un outil qui laisse la place aux gestes renouant avec les interactions classiques de l’artisanat Un artisanat numérique avec pour objectif final de concevoir surmesure un vêtement sans chute avec un savoirfaire centré sur la précision de la « coupe » et de l’assemblage et obtenir un résultat vestimentaire personnalisé avec et pour la clientèle Ce travail de recherche se poursuit avec Sculptures vestimentaires pour redonner aux femmes leur parole sur leur vision de la mode des normes et des mesures Plus récemment Quarantaine vestimentaire était une réponse formelle et visuelle à la situation sanitaire lorsque fermeture et distanciation étaient les mots d’ordre Chaque jour pendant quarante jours une œuvre était créée à partir du seul corps disponible le corps confiné de son autrice crédits autrice Jeanne Vicerial designeuse et docteure SACRe mention design École des Arts Décoratifs Paris – PSL Projet de recherchecréation mené à EnsadLab direction de thèse par JeanFrançois Bassereau et Aurélie Mosse en collaboration avec le département de mécatronique des MINES ParisTech – PSL médiation éditoriale Gwenaëlle Lallemand design graphique Arp is Arp Studio Dimitri Charrel crédits photo voir plus bas relecture Nolwenn Chauvin avec le soutien de La Chaire Beautés PSL – L’Oréal droits et références droits et références iconographiques Droits drsquoauteur Photos reproduites avec lrsquoautorisation de lrsquoautrice en 2022 Jeanne Vicerial Clinique vestimentaire 2015 © Béryl Libault de la Chevasnerie École des Arts Décoratifs Jeanne Vicerial Clinique vestimentaire 2017 © Vivien Bertin Jeanne Vicerial Détails du tricotissage Clinique vestimentaire 2016 © Clara Giaminardi pour Bullet Magazine András Szunyoghy Le Grand Cours drsquoanatomie artistique 2000 Dessins © Adagp Paris 2022 © Ullmann Medien GmbH Rolandsecker Weg 30 53619 Rheinbreitbach Allemagne Tous droits réservés Jeanne Vicerial Motif du tissu musculaire dorsal reproduit en fil par tricotissage et apposé sur lrsquoimage cidessus © Adagp Paris 2022 © Ullmann Medien GmbH Rolandsecker Weg 30 53619 Rheinbreitbach Allemagne Jeanne Vicerial collection Lignes Noires en collaboration avec Jennifer Chambaret Clinique vestimentaire 2017 © Vivien Bertin Jeanne Vicerial Clinique vestimentaire 2015 © MarieElodie Fallourd École des Arts Décoratifs Jeanne Vicerial Robe en fil de 155 km de long Clinique vestimentaire 2015 © Thibault Della Gaspera Jeanne Vicerial Clinique vestimentaire 2015 © Maxime Imbert École des Arts Décoratifs Jeanne Vicerial Clinique vestimentaire 2015 © Maxime Imbert Design graphique Arp is Arp Studio Dimitri Charrel Jeanne Vicerial Clinique vestimentaire 2019 © Mathieu Faluomi Design graphique Arp is Arp Studio Dimitri Charrel Jeanne Vicerial Clinique vestimentaire 2019 © Joseph Schiano di Lombo Jeanne Vicerial Clinique vestimentaire 2019 © Aleksandr Kontini références et bibliographie Acuna Diego 2004 Méthodes scientifiques de conception de produit approche francoaméricaine Paris Thèse de doctorat ENSAM Alberti LeonBattista Pierre Caye et Françoise Choay 2010 L’art d’édifier Paris Seuil Anzieu Didier 1985 Le MoiPeau Paris Dunod Archer Bruce Ken Baynes et Phil Roberts 1992 The nature of research into Design et Technology education Loughborough Université de Loughborough Arnold Janet 1966 Patterns of Fashion 2 2e ed 1997 Londres Macmillan London limited Article du Danish Fashion institute 2017 Pulse of the Fashion industry Barde FA 1834 Traité encyclopédique de l’art du tailleur pp 7374 Section Deuxième Des instruments nécessaires pour bien prendre les mesures pp 73 Barthes Roland 1967 Système de la mode Chap11 Ed 2014 Paris Seuil Barthes Roland Encore le corps Œuvres Complètes V pp 56162 Paris Seuil Bassereau JeanFrançois A paraître L’essence des matériaux Paris Edition des Mines Bassereau JeanFrançois 2013 Design sensoriel une recherche interdisciplinaire en actionrecherche p141 Tours HdR UFR de Tours Belfanti Carlo Marco 2008 Civilta della mode Bologne Il Mulino Belfanti Carlo Marco 2008 Histoire culturelle de la mode Edition française 2017 pp249 Paris IFMregard Birglen Lionel 2016 Mécatronique Cours et exercices corrigés p416 Malakoff Dunod Black Sandy 2012 The Sustainable fashion handbook Londres Thames et Hudson Black Sandy 2008 Ecochic the fashion paradox Londres BlackDog Publishing Boucher François et Yvonne Deslandres 2008 Histoire du costume en Occident Des origines à nos jours p 40 Paris Flammarion Bourdieu Pierre et Yvette Delsaut 1975 « Le couturier et sa griffe contribution à une théorie de la magie » Actes de la Recherche en sciences Sociales 1 no1 pp 736 Brossard Michel 1998 « Assis ou debout Réflexions sur l’implantation de l’organisation modulaire de travail dans le vêtement » Relations industrielles Industrial Relations vol 53 no 3 été 1998 p 403429 Bruna Denis 2013 La Mécanique des Dessous Une Histoire indiscrète de la silhouette pp 2122 Paris Les Arts Décoratifs Caves Richard 2000 Creative industries Contracts between Art et Commerce Cambridge Londres Harvard University Press Chapman Jonathan 2005 Emotionally durable design objects experiences et empathy pp 4042 Londres Earthscan Charter Martin 2019 Designing for the Circular Economy Londres Routledge Collet Carole 2012 « Biolace An exploration of the potential of synthetic biology et liing technology for future textiles » Studies in material Thinking vol 7 Deleuze Gilles et Félix Guattari 1980 Capitalisme et schizophrénie 2 Mille plateaux p 549 Paris Éditions de Minuit Ibid pp 594595 Deforge Yves 1989 L’œuvre et le produit Paris Champ Villon Detrez Christine 2002 La construction sociale du corps pp 7677 Paris Seuil Eberle Hannelore Hermann Hermeling Marianne Hornberger et Dieter Menzer 2012 La Technologie du vêtement Paris Éditions Guérin Findeli Alain 2008 Introduction aux Ateliers de la Recherche en Design Nîmes Fletcher Kate et Lynda Grose 2012 Fashion amp Sustainability Design for change Londres Laurence King Fletcher Kate 2008 Sustainable Fashion et Textiles design journeys pp 9899 Londres Earthscan Franklin Kate 2018 Radical Matters rethinking materials for sustainable future Londres Thames amp Hudson Frayling Christopher 19934 « Research in art et design » Royal College of Art Research Papers vol 1 no 1 pp 15 Gautrand Pascal 2012 L’artisanat la main et l’industrialisation Paris IFM Mode de recherche n° 18 Godart Frédéric 2010 Sociologie de la mode Paris La Découverte Grau FrançoisMarie 1998 Histoire du costume Paris Puf Gray Carole et Julian Malins 2004 Visualizing research A guide to the Research Process in Art et Design Abingdon Oxon Asgate eBook Grumbach Didier 2008 Histoires de la mode Paris Éditions du Regard Hagene Bernard et Pierre Saliot 1995 Mesures amp Démesure Paris Les éditions de la Cité des sciences et de l’industrie Hegel Georg Wilhelm Friedrich 1944 Esthétique p147 Paris Aubier III 1ère partie Ingold Tim 2018 Faire anthropologie art et archéologie p 108 Bellevaux Dehors Ibid p 263 Ingold Tim 2013 « The Materials of life » Making Anthroplogy Archeology Art et Architecture Londres Routledge Kandinsky Vassily 1926 Point et ligne sur plan Ed1991 Paris Gallimard Laski Gary 2011 Le design Théorie esthétique de l’histoire industrielle thèse de philosophie Paris Université ParisEst Le Corbusier 1924 Urbanisme Ed1994 p 10 Paris Flammarion LeroiGourhan André 1945 Milieu et technique Ed1975 Paris Albin Michel Levy Strauss Claude 1955 Tristes tropiques Ed 2001 pp 347360 Paris Pocket Morin Edgar 2004 « Éthique » La méthode 6 p 65 Paris Seuil Mosse Aurélie 2014 Gossamer Timescapes Designing selfactuated textiles for the home Danemark The Royal Danish Academy of Fine Arts Schools of Architecture Design et Conservation pp 7479 Ibid pp 219220 Mosse Aurélie et JeanFrançois Bassereau 2019 « Soft Matters en quête d’une pratique du design textile et matière plus résiliente » Sciences du design no 9 p 53 Naylor Maxine et Ralph Ball R 2005 Form Follows Idea An Introduction to Design Poetics pp 2627 Londres Black Dog Ormen Catherine 2009 Histoires du prêtàporter Paris IFM Prost Robert 1995 Concevoir inventer créer Paris Autrement Quinn Bradley 2010 Textiles futures fashion design et technology pp 5355 Oxford Berg Sèze Claudette 1990 Confort moderne une nouvelle culture du bienêtre Paris Autrement Sherwood James 2010 Savile Row Les maître tailleurs du surmesure Britannique Paris L’Edit Simmel Guido1904 Philosophie de la mode Ed 2015 Paris Allia Première publication 2015 Source Bibliothèque nationale de France département Sciences et techniques 4 V 1180 Vergani Guido 1992 La renaissance de la Mode Italienne Florence la Sala Bianca 19521973 Edition française 1993 Milan Electa Waugh Norah 1968 The Cut of Women’s Clothes 16001930 Londres Faber et faber limited Waugh Norah 1968 Corset et Crinolines Londres Faber et faber limited Waugh Norah 1968 The Cut of Men’s Clothes 16001900 Londres Faber et faber limited Zacklad Manuel 2017 Design conception création Vers une théorie interdisciplinaire du Design Paris Conservatoire national des Arts et Métiers – Équipe Innovation pour citer cet article La citation de cet article est au format Chicago Vicerial Jeanne 2023 « Clinique vestimentaire pour un nouveau paradigme de la création et réalisation vestimentaire surmesure » Revue able httpsablejournalorgfrcliniquevestimentaire MLA FR Vicerial Jeanne « Clinique vestimentaire pour un nouveau paradigme de la création et réalisation vestimentaire surmesure » Revue able 2023 httpsablejournalorgfrcliniquevestimentaire ISO 690 FR VICERIAL Jeanne Clinique vestimentaire pour un nouveau paradigme de la création et réalisation vestimentaire surmesure Revue able en ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfrcliniquevestimentaire APA FR Vicerial J 2023 Clinique vestimentaire pour un nouveau paradigme de la création et réalisation vestimentaire surmesure Revue able httpsablejournalorgfrcliniquevestimentaire DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23003clinique artisanat-numérique bio-inspiré biodesign confection design-textile durabilité écologie haute-couture mode prêt-à-mesurer prêt-à-porter textile

1 001 poignées de main

François-Joseph Lapointe

François-Joseph Lapointe FrançoisJoseph Lapointe à propos de la contribution J’habite le monde microbien Les microbes vivent sur mon corps comme à l’intérieur de celuici Chaque orifice de mon enveloppe corporelle est peuplé par des millions de microbes différents Je mange des microbes j’avale des microbes je digère des microbes et je défèque des microbes Quand j’embrasse ma conjointe je partage avec elle des microbes Quand je serre la main de mon voisin nous échangeons nos microbes Nous faisons tous deux partie d’un réseau complexe de microbes communément appelé microbiome et qui constitue une partie essentielle de notre corps individuel et collectif La composition de mon microbiome fluctue au quotidien au gré de mes actions et de mes rencontres Bien que mon génome soit fixe mon microbiome est malléable et adaptable Je peux le transformer à ma guise pour modifier mon identité Dans le cadre de ma pratique artistique j’expose mon propre corps à divers types d’expérimentations visant à changer la composition de mon microbiome J’utilise les outils de la science pour quantifier les effets produits Le 3 février 2016 j’ai serré la main à 1 001 personnes lors de la Transmediale à Berlin transformant graduellement la communauté invisible de microbes vivant dans la paume de ma main droite À intervalle régulier des assistants ont prélevé des échantillons de ce microbiome cutané afin d’étudier comment nos contacts avec les autres transforment ce que nous sommes Depuis j’ai répété ce projet hybride à l’interface de l’art et de la science à Copenhague Montréal Perth San Francisco Baltimore et Paris La performance 1 001 poignées de main sensibilise par l’engagement physique par des actes de participation et d’échange aux niveaux social individuel et microbien En tant que scientifique cette expérimentation avait comme objectif de recueillir des données scientifiques sur le microbiome humain la dynamique de contamination de mon microbiome au contact du microbiome d’autrui Comme bioartiste c’est plutôt la notion d’individualité qui m’interpelle un concept philosophique que je formalise par des autoportraits au microbiome des microbiome selfies générés à partir de l’ADN des bactéries récoltées dans la paume de ma main Suisje toujours le même après 1 000 poignées de main échangées avec des étrangers Ces réseaux bactériens multicolores attestent de ma métamorphose Cette action banale qu’est la poignée de main nous apparaît aujourd’hui sous un nouvel angle à l’aune d’une pandémie mondiale exacerbée par la distanciation sociale Les limites de mon corps ne sont pas celles de mon épiderme Je touche donc je suis Je porte sur moi les traces de votre identité microscopique Je suis un réseau de cellules microbiennes qui dansent avec mes propres cellules pour construire en temps réel la personne que je suis crédits auteur FrançoisJoseph Lapointe biologiste et bioartiste département des sciences biologiques université de Montréal Canada médiation éditoriale Gwenaëlle Lallemand design graphique Bertrand Sandrez crédits photographiques FrançoisJoseph Lapointe relecture Nolwenn Chauvin remerciements Copenhague Adam Bencard Louise Whiteley commissaires Linda Fønss Anna Simone KofoedKristiansen Lea Korsholm Louise Kristensen Maria Loroño Leturiondo Anne Sofie Pinstrup Jørgensen Elin Rosenbek Severinsen Mika Rosenberg Emma Strip Lisa Sutherland assistantes Berlin Christian de Lutz Regine Rapp commissaires Alanna Lynch assistante Montréal Geneviève Dubois Virginie LemieuxLabonté assistantes Cindy Bouchard Etienne Lord photovidéo Baltimore Margaret MacDonald commissaire Anne Estes assistante San Francisco Alexandra Carmichael assistante Paris Gwenaelle Lallemand assistante Olivier Kruzer vidéo Perth Carley Ternes assistante avec le soutien de Fonds de recherche du Québec – société et culture droits et références droits et références iconographiques FrançoisJoseph Lapointe Microbiome Selfie 20142020 Photo et visualisation de données Reproduit avec autorisation de l’auteur en 2022 références et bibliographie Gimbert Carine et FrançoisJoseph Lapointe 2015 « Selftracking the microbiome where do we go from here » Microbiome 3 70 httpsdoiorg101186s401680150138x Hutter Thiago Carine Gimbert Frédéric Bouchard et FrançoisJoseph Lapointe 2015 « Being human is a gut feeling » Microbiome 3 9 httpsdoiorg101186s4016801500767 Lapointe FrançoisJoseph 2017 « De la transformation expérimentale du microbiote cutané » Images en Dermatologie 10 202–205 Lapointe FrançoisJoseph 2017 « Je touche donc je suis » Inter Art Actuel 125 56–57 httpsideruditorgiderudit84838ac Lapointe FrançoisJoseph 2019 « La performance artistique comme dispositif d’expérimentation scientifique » Dans Art performance manœuvre coefficients de visibilité édité par M Collet et A E Létourneau 195–202 Dijon Les presses du réel Lapointe FrançoisJoseph 2020 « Autoportraits au microbiome » Pour la science horssérie 109 28–31 Lapointe FrançoisJoseph 2021 « Die experimentelle Veränderung des menschlichen Mikrobioms als künstlerische Praxis » Dans Naturkultur – Alles ist Interaktion édité par M Schneider 61–68 Berlin SteidlVerlag Parke Emily C Brett Calcott et Maureen A O’Malley 2018 « A cautionary note for claims about the microbiomersquos impact on the “self” » PLoS Biology 16 9 e2006654 httpsdoiorg101371journalpbio2006654 Rees Tobias Thomas Bosch et Angela E Douglas 2018 « How the microbiome challenges our concept of self » PLoS Biology 16 2 e2005358 httpsdoiorg101371journalpbio2005358 pour citer cet article La citation de cet article est au format Chicago Lapointe FrançoisJoseph 2023 « 1 001 poignées de main » Revue able httpsablejournalorgfr1001poigneesdemain MLA FR Lapointe FrançoisJoseph « 1 001 poignées de main » Revue able 2023 httpsablejournalorgfr1001poigneesdemain ISO 690 FR LAPOINTE FrançoisJoseph « 1 001 poignées de main » Revue able en ligne 2023 Accessible sur httpsablejournalorgfr1001poigneesdemain APA FR Lapointe FJ 2023 1 001 poignées de main Revue able httpsablejournalorgfr1001poigneesdemain DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23009handshakes bactérie biologie cartographie colonisation contagion données frontières géographie identité matière-vivante microbiome performance relation réseaux selfie spatial visualisation-de-données

l’alchimie de la couleur

Jean-Marc Chomaz & Olga Flór

Jean-Marc Chomaz & Olga Flór éclairer les nanomondes JeanMarc Chomaz Olga Flór à propos de la contribution « L’alchimie de la couleur – éclairer les nanomondes » est un projet de recherchecréation imaginé pour mettre à l’épreuve les certitudes de nos perceptions en exposant des objets d’or et d’argent sculptés à nanoéchelle invisibles à tout procédé optique qui a donné lieu à deux installations complémentaires A Thousand Shades of Green an Attempt – nanolithographies une nanogravure sur un disque de verre et Alchimie de la lumière – nanosculptures Colorer est un geste artistique une utilisation sensible de la lumière associée à la perception visuelle humaine Mais colorer relève aussi de processus physicochimiques associés à l’interaction entre les photons et la matière moléculaire des pigments et des encres Les couleurs des nanoparticules procèdent d’une autre interaction lumièrematière Plus petites que les photons qui les frappent les nanosculptures métalliques s’électrisent et dévient la course de l’arcenciel La couleur n’est plus ici une propriété moléculaire d’absorption de la lumière par des pigments ou des colorants mais une résonance qui rend tangible la forme Cette résonance photonique de la lumière avec des textures nanométriques appartient à la famille de la coloration structurelle Elle diffère de cette dernière par les interférences qui se produisent lorsque lrsquoobjet est plus grand drsquoune fraction de micron soit environ la moitié de la longueur drsquoonde du photon Les pigments classiques absorbent la lumière comme les plantes elles apparaissent vertes car la chlorophylle absorbe le bleu et le rouge du spectre visible Lrsquoun des objectifs anciens de lrsquoalchimie était de transmuter la matière le plomb en or le cuivre en argent Dans le présent projet les sculptures nanométriques qui interfèrent avec la lumière sont faites drsquoor et drsquoargent et lrsquoalchimie se réfère ici à la transmutation des photons en plasmons Dans une inversion des rôles des artefacts invisibles drsquoor et drsquoargent effectuent devant les spectateurices la transformation alchimique de la lumière produisant de nouvelles couleurs comme si la lumière et les couleurs étaient de la matière A Thousand Shades of Green an Attempt représente l’essai de nanogravure par lithographie électronique d’un milliard de cylindres en or de diamètre grandissant – de 50 à 100 nanomètres – sur un disque de verre de 2 cm2 La gravure d’une surface trop grande par rapport aux techniques actuelles limitées à 1mm2 se retrouve arrachée par endroits au cours du processus laissant apparaître un monde d’irisations vertes orange et bleues Alchimie de la lumière nanosculptures sont deux installations qui ressemblent à des cabinets de curiosités créées pour l’exposition « OUERT » à Bourges 2019 et Bourges Contemporain 2021 Les formes en verre isolées ou créant un paysage changent de couleur en fonction des transformations de la scène lumineuse Les formes soufflées contiennent des nanoparticules métalliques produites par assemblage chimique qui émettent mille nouvelles nuances de vert selon l’angle de notre regard La solution aqueuse de nanoparticules apparaît ainsi verte en lumière directe et orange ou bleue en transparence Les deux installations constituent ainsi une forme moderne de vanités Dans la peinture classique les biens terrestres lrsquoargent les instruments scientifiques ou encore les symboles de la connaissance étaient représentés éparpillés ou brisés sur le sol pour évoquer le fait que tout cela reste vain face à une réalité supérieure inaccessible transcendante Ici la nanogravure du disque est brisée et les parfaites nanosphères drsquoargent et drsquoor sont invisibles et ne révèlent leur présence que dans la transformation de la lumière en de multiples nuances de couleurs qu’elles performent la dimension sensible prenant le dessus sur la sensibilité du contrôle crédits auteurices Olga Flór artiste et designer et JeanMarc Chomaz artiste physicien Laboratoire drsquohydrodynamique CNRSÉcole polytechnique Palaiseau France en collaboration avec Giancarlo Rizza physicien et chercheur au Commissariat à lrsquoénergie atomique et aux énergies alternatives CEA Vincenzo Giannini chercheur à lrsquoInstitut pour la structure de la matière Madrid Espagne et les chercheurs du département des sciences appliquées et de la technologie Politecnico di Torino Italie Sébastien Joulie et Caroline Bonafos Centre drsquoélaboration de matériaux et drsquoétudes structurales Toulouse France JeanMichel Wierniezky souffleur de verre École polytechnique Palaiseau France Hynd Remita Mireille Benoit et Anaïs Lehoux chercheuses en chimie physique au Laboratoire de ChimiePhysique CNRSUniversité ParisSud Orsay France médiation éditoriale Julie Sauret design graphique Olga Flór relecture Nolwenn Chauvin droits et références droits et références iconographiques JeanMarc Chomaz et Olga Flór 2020 L’alchimie de la couleur – Éclairer les nanomondes Copyright 2021 par les auteurices Reproduit avec l’autorisation des auteurices Photos Olga Flór références et bibliographie Chen Yifang 2015 « Nanofabrication by electron beam lithography and its applications A review » Microelectronic Engineering 135 57–72 Colomban Philippe 2015 « Nanoparticules et couleur une tradition millénaire » Photoniques 37–41 Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences des arts et des métiers 1765 Édité par Denis Diderot et Jean d’Alembert Volume 12 Paris première édition « Perroquet rouge et vert » 398 « Perroquet vert commun » 399 « Petit perroquet vert » 399 de Jaucourt Louis « Perroquet vert varié » 399 de Jaucourt Louis « Perroquet tapissé » 400 de Jaucourt Louis « Plumes des oiseaux » 800 Gangnaik Anushka Yordan Georgiev et Justin Holmes 2017 « New Generation Electron Beam Resists A Review » Chemistry of Materials 29 n° 5 1898–1917 Hooke Robert 1665 Micrographia or Some physiological descriptions of minute bodies made by magnifying glasses Londres 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ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfrlalchimiedelacouleur APA FR Chomaz JM amp Flór O 2023 L’alchimie de la couleur éclairer les nanomondes Revue able httpsablejournalorgalchemyofcolor DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23005alchemy alchimie couleur fluides litographie lumière matière-à-comportements nanoparticules nanosciences oscillation paysage sculpture

rêve quantique

Virgile Novarina, Walid Breidi & LABOFACTORY (Jean-Marc Chomaz, Laurent Karst)

Virgile Novarina, Walid Breidi & LABOFACTORY (Jean-Marc Chomaz, Laurent Karst) le jour où j’ai imaginé l’océan Virgile Novarina Walid Breidi LABOFACTORY JeanMarc Chomaz Laurent Karst à propos de la contribution Même si un dormeur peut sembler inerte son cerveau traverse des états créatifs subconscients Le sommeil avec mouvements oculaires non rapides en particulier est associé à une moindre perception de soi et de son environnement Durant cette étape des échanges intenses se produisent entre les régions du cerveau Le cerveau est une entité insondable qui implique des milliards de neurones interconnectés échangeant des signaux électriques chimiques et physiques L’activité électronique est décrite par l’équation de Schrödinger de la mécanique quantique qui régit la fonction d’onde associée aux électrons répartis parmi toutes les cellules La dualité ondeparticule s’applique et selon l’appareil de mesure qui définit l’observable quantique choisie les électrons peuvent être observés sous forme de motif d’onde cohérent qui couvre de grandes régions du cerveau ou sous forme de particules localisées sur des neurones individuels Ainsi les pensées et les rêves appartiennent à l’espace des fonctions d’ondes ni ondulatoires ni corpusculaires et toute mesure correspond à une projection arbitraire Les ondes alpha bêta… delta mesurées par électroencéphalogramme ressemblent à des observables quantiques utilisées pour projeter un état d’esprit infiniment complexe sur une représentation simple prédéterminée Mais que perdon ou gagneton à utiliser un abécédaire aussi simple Dans le but d’explorer la richesse de l’activité cérébrale durant le sommeil l’artiste du sommeil Virgile Novarina en collaboration avec l’artiste numérique Walid Breid s’est associé à l’artiste et physicien JeanMarc Chomaz et à l’architecte et designer Laurent Karst du collectif LABOFACTORY concepteur d’installations artistiques interrogeant notre relation aux éléments vent nuages vagues ou océans « Full fathom five thy father lies À cinq brasses sous les eaux ton père est gisant »1William Shakespeare La Tempête acte I scène 2 La brasse « fathom » en anglais est une unité de mesure marine NDLT l’océan début et fin limbes et linceul L’océan absorbe toute lumière et ondes électromagnétiques en quelques mètres de profondeur Des mesures en profondeur peuvent être collectées à distance par réflexion et dispersion de son ou in situ par des sondes descendues en profondeur depuis des navires des bouées ou des planeurs sousmarins Ces données montrent que l’océan profond est animé de courants tourbillons et vagues à toutes les échelles Les masses d’eau transportées par les courants de surface se refroidissent en se dirigeant au nord Plus salées car venant de zones plus chaudes elles deviennent plus denses que les eaux environnantes et plongent en profondeur Cette circulation appelée thermohaline car induite par les variations de température et de salinité parcourt en une seule grande boucle en surface et en profondeur tous les océans et son voyage dure mille ans Actuellement l’eau abyssale a quitté la surface il y a plusieurs centaines d’années et elle garde la mémoire des conditions climatiques au moment de sa plongée Sa lente remontée tempère le réchauffement climatique Mais son sort dans un monde en mutation reste inconnu La circulation thermohaline estelle en train de ralentir Et peutelle alors conduire à un nouvel épisode d’anoxie un océan profond immobile dépourvu d’oxygène et de vie comme ce fut le cas au cours de périodes géologiques anciennes Rêve quantique le jour où j’ai imaginé l’océan conçu comme une installation immersive crée des connexions entre le cerveau et l’océan tous deux insondables La mesure de l’activité cérébrale modifie les tensions du vent à la surface de l’océan miniature comme si littéralement l’esprit soufflait à la surface des eaux Cette installation conserve l’idée quantique de la projection sur des observables qui définissent un système d’états semblables dans leur sémantique concernant l’océan et le cerveau vagues vortex courants et pulsations Que se passeraitil si la sémantique d’un univers était traduite dans un autre dans une sorte d’écriture automatique de l’intérieur vers l’extérieur Le visiteur qui entre dans le monde transcodé se sentiraitil plongé dans le rêve ou tomberaitil dans l’océan Ou la réalité ellemême seraitelle subjuguée le visiteur noyé dans son propre inconscient Le documentaire retrace la genèse du projet et les recherches qui ont été engagées Le film réunit deux mondes infinis et inaccessibles le sommeil et l’océan Il constitue une exploration visuelle de l’espace ouvert par le déséquilibre entre les dimensions poétiques du projet la connaissance et les faits scientifiques ainsi que l’expérience humaine de la recherche commune Le documentaire interroge également l’expérience d’une visiteuse qui entre dans l’espace intime et étrange d’un dormeur dans son lit à proximité d’une sorte de phare qui renferme un océan miniature En se rapprochant elle remarque le bandeau le téléphone portable qui surveille les ondes cérébrales Au sol elle observe la projection graphique des ombres des mouvements océaniques internes qui forment un cercle lumineux et changeant de quatre mètres de diamètre Quel est le rapport Les artistes ont patiemment construit un abécédaire d’états d’ondes delta à partir de mesures La série temporelle de différents états forme une phrase sans fin transcodée en direct dans un deuxième abécédaire afin de contrôler un dispositif motorisé à la surface de l’océan qui imite l’entraînement par le vent La visiteuse pouvaitelle le percevoir Ou se perdre dans la traduction rêver avec l’océan flotter avec le dormeur crédits auteurs Virgile Novarina artiste du sommeil Walid Breidi artiste numérique LABOFACTORY JeanMarc Chomaz artistephysicien CNRS École polytechnique et Laurent Karst architecte et designer en collaboration avec Didier Bouchon ingénieur informaticien la Chaire arts et sciences Antoine Garcia ingénieur LadHyX École polytechnique Giancarlo Rizza physicien LSI École polytechnique Entre deux insondablesÀ la recherche de « Rêve quantique » réalisation et montage Hélène Bozzi composition sonore Walid Breidi interviews et médiation éditoriale Julie Sauret la Chaire arts et sciences assistées par Anna Acevedo et Lior Toledano intégration de l’habillage vidéo Christophe Pornay mixage sonore Frank Williams guitare Martin Machieu piano Stéphane Cochet archives Frédéric Picazo Lasse Ronne images en 3D Vladimir Kolosov images du navire Océane Richet remerciements L’installationperformance « Rêve quantique le jour où j’ai imaginé l’océan » a été collectivement conçue de 2018 à 2022 au laboratoire d’hydrodynamique de l’École polytechnique LadHyx CNRS – École polytechnique avec le soutien de la Chaire arts et sciences de l’École polytechnique l’École des Arts Décoratifs et la Fondation Daniel et Nina Carasso Nous aimerions remercier les lieux et structures qui ont soutenu et exposé les prototypes de « Rêve quantique » qui se sont succédé pendant la période de recherches le musée des Arts et Métiers de Paris – La Nuit des Idées 2020 Le CC91 et la Biennale La Science de l’Art – La Piscined’enFace SainteGenevièvedesBois le Festival accèss – Le Bel Ordinaire Pau la Biennale Némo – La Scène de recherche de l’ENS ParisSaclay le Festival ZÉRØ1 – La Coursive La Rochelle le Festival Les Nuits d’Orient – Un Singe en Hiver Dijon l’Institut français et la Chaire arts et sciences traduction Marie KarasDelcourt relecture Nolwenn Chauvin droits et références droits et références iconographiques Copyrights 2023 par les auteurices Reproduction avec l’autorisation des auteurices références et bibliographie Artiushin Gregory et Amita Sehgal 2020 « The glial perspective on sleep and circadian rhythms » Annual Review of Neuroscience vol 43 Barreiro Marcelo Alexey Fedorov Ronald Pacanowski et George Philander 2008 « Abrupt climate changes how freshening of the northern Atlantic affects the thermohaline and winddriven oceanic circulations » Annual Review of Earth and Planetary Sciences vol 36 Boly Mélanie Vincent Perlbarg Guillaume Marrelec Manuel Schabus Steven Laureys Julien Doyon Mélanie PélégriniIssac Pierre Maquet et Habib Benali 2012 « Hierarchical clustering of brain activity during human nonrapid eye movement sleep » Proceedings of the National Academy of Sciences 109 15 58565861 Crary Jonathan et Grégoire Chamayou 2016 247 Le Capitalisme à l’assaut du sommeil Paris La Découverte Davis Hallowell 1939 « Electrical phenomena of the brain and spinal cord » Annual Review of Physiology vol 11 Dement William et Nathaniel Kleitman 1957 « Cyclic variations in EEG during sleep and their relation to eye movements body motility and dreaming » Electroencephalography and Clinical Neurophysiology vol 94 673690 Fogli Alessandro Luca Maria Aiello et Daniele Quercia 2020 « Our dreams our selves automatic analysis of dream reports » Royal Society Open 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The Human sleep paradox the unexpected sleeping habits of Homo sapiens » Annual Review of Anthropology vol 50 Shipton Harold 1975 « EEG analysis A history and a prospectus » Annual Review of Biophysics and Bioengineering vol 4 Solms Mark et Olivier Turnbull 2015 Le cerveau et le monde interne Paris Presses Universitaires de France Traduit par Fabian Guenolé et Geoffrey Marcaggi Strassberg Richard 2022 Wandering Spirits Chen Shiyuan’s Encyclopedia of Dreams Berkeley University of California Press Thakor Nitish et Shanbao Tong 2004 « Advances in quantitative electroencephalogram analysis methods » Annual Review of Biomedical Engineering vol 6 Thorpe Stephen 2004 « Recent developments in the study of ocean turbulence » Annual Review of Earth and Planetary Sciences vol 32 Walker Matthew « You’re Not Getting Enough Sleep—and It’s Killing You » Wired httpswwwwiredcomstoryyourenotgettingenoughsleepanditskillingyouclientserviceid31209ampserviceuserid178e16ampclientservicenamewiredampsupportedservicenameinstagrampublishing Wunsch Carl et Raffaele Ferrari 2004 « Vertical mixing energy and the general circulation of the oceans » Annual Review of Fluid Mechanics vol 36 n°1 pour citer cet article La citation de cet article est au format Chicago Novarina Virgile Walid Breidi JeanMarc Chomaz et Laurent Karst 2023 « Rêve quantique le jour où j’ai imaginé l’océan » Revue able httpsablejournalorgfrrevequantique MLA FR Novarina Virgile Walid Breidi JeanMarc Chomaz et Laurent Karst « Rêve quantique le jour où j’ai imaginé l’océan » Revue able 2023 httpsablejournalorgfrrevequantique ISO 690 FR NOVARINA Virgile BREIDI Walid CHOMAZ JeanMarc et KARST Laurent « Rêve quantique le jour où j’ai imaginé l’océan » Revue able en ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfrrevequantique APA FR Novarina V Breidi W Chomaz JM amp Karst L 2023 Rêve quantique le jour où j’ai imaginé l’océan Revue able httpsablejournalorgfrrevequantique DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23012reve architecture cerveau nanophysique océan performance physique sommeil

voir par-delà le cadre

Francesco Sebregondi & Emile Costard

Francesco Sebregondi & Emile Costard étude de cas d’une enquête citoyenne employant la reconstitution 3D à partir d’images vidéo Francesco Sebregondi Emile Costard à propos de la contribution Le 1er décembre 2018 en marge drsquoune manifestation des Gilets jaunes à Marseille Zineb Redouane âgée de 80 ans est touchée au visage par un tir de grenade lacrymogène alors qursquoelle se tient à la fenêtre de son appartement situé au 4e étage Elle décède le lendemain à lrsquohôpital En partenariat avec le média drsquoinvestigation français Disclose le laboratoire de recherche Forensic Architecture établi à Londres a conduit une contreenquête sur les circonstances de sa mort Le rapport qui en résulte publié en format vidéo en décembre 2020 démontre la responsabilité de la police française dans cet homicide Dans la publication proposée ici le chercheur chargé du dossier pour Forensic Architecture et le journaliste et réalisateur indépendant ayant corédigé le rapport d’enquête utilisent ce dernier comme étude de cas pour commenter lrsquousage dans les enquêtes citoyennes de la méthodologie d’analyse spatiale à partir de l’image En revisitant ce cas la publication met en exergue les questions de méthodes et de techniques drsquoanalyse visuelle afin drsquointerroger les apports ainsi que les limites de l’usage de ce type drsquooutils dans le cadre particulier drsquoune enquête citoyenne à savoir une recherche où lrsquoaccès aux données est limité par les structures de pouvoir qui les soustendent où l’objectif de voir pardelà les cadres établis – qursquoil srsquoagisse drsquoimages ou de discours – constitue le premier enjeu de l’enquête Cette publication qui décrypte lrsquoargument présenté dans la contreenquête menée sur l’homicide de Zineb Redouane utilise le format videoable pour déployer une explicitation visuelle à plusieurs niveaux des techniques mises au point par Forensic Architecture dans le cadre de ses rapports drsquoenquête Ce faisant lrsquoobjectif de cette publication est drsquoencourager le développement et l’adoption à grande échelle de techniques visuelles en accès ouvert pour la réalisation drsquoenquêtes citoyennes crédits équipe drsquoinvestigation Forensic Architecture « La mort de Zineb Redouane » coordinateur du projet Francesco Sebregondi chercheuse Martyna Marciniak montage vidéo Émile Costard équipe Disclose Mathias Destal Magali Serre traduction Marie Van Effenterre relecture Nolwenn Chauvin remerciements Collectif « Désarmonsles » Milfet Redouane droits et références droits et références iconographiques Vidéo réalisée par un voisin anonyme de Zineb Redouane 1er décembre 2018 18h04 Tous droits réservés Portrait de Zineb Redouane sans date Reproduit avec lrsquoaimable autorisation de Milfet Redouane Google Maps Google Street View vues du quartier de Noailles à Marseille France données cartographiques Photos © 2020 Google Maps Google Street View Reproduit avec autorisation Toutes les autres images sont celles de Forensic Architecture © Forensic Architecture Reproduit avec l’autorisation des auteurices références et bibliographie Weizman Eyal Shela Sheikh Susan Schuppli Francesco Sebregondi et Anselm Franke dir 2014 Forensis The Architecture of Public Truth Berlin Sternberg Press Weizman Eyal 2019 Forensic Architecture Violence at the Threshold of Detectability New York Zone Books pour citer cet article La citation de cet article est au format Chicago Sebregondi Francesco et Emile Costard 2023 « Voir pardelà le cadre étude de cas d’une enquête citoyenne employant la reconstitution 3D à partir d’images vidéo » Revue able httpsablejournalorgfrvoirpardelalecadre MLA FR Sebregondi Francesco et Emile Costard « Voir pardelà le cadre étude de cas d’une enquête citoyenne employant la reconstitution 3D à partir d’images vidéo » Revue able 2023 httpsablejournalorgfrvoirpardelalecadre ISO 690 FR SEBREGONDI Francesco et COSTARD Emile « Voir pardelà le cadre étude de cas d’une enquête citoyenne employant la reconstitution 3D à partir d’images vidéo » Revue able en ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfrvoirpardelalecadre APA FR Sebregondi F amp Costard E 2023 Voir pardelà le cadre étude de cas d’une enquête citoyenne employant la reconstitution 3D à partir d’images vidéo Revue able httpsablejournalorgfrvoirpardelalecadre DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23013seeing analyse-spatiale architecture contre-enquête expertise géolocalisation open-source preuve-visuelle spatial violence-d'état

un monde qui contient beaucoup de mondes

Francesca Cozzolino & Kristina Solomoukha

Francesca Cozzolino & Kristina Solomoukha de l’ethnographie à la narration visuelle interactive une enquête par l’image sur l’iconographie zapatiste Francesca Cozzolino Kristina Solomoukha à propos de la contribution Cet article propose une recherche par l’image sur la production iconographique des zapatistes Chiapas sudest du Mexique et les univers visuels qui y sont convoqués Cozzolino et Solomoukha 2021 Fruit de la collaboration entre une anthropologue et une artiste cette recherche prend la forme d’un atlas visuel interactif constitué d‘images issues de différentes sources temporalités et régimes d’historicité Nous nous interrogeons sur la manière dont ces images reflètent des cultures politiques transnationales et transhistoriques et sur la façon dont les zapatistes réactualisent différentes traditions iconographiques En nous inspirant de l’Atlas mnémosyne d’Aby Warburg et de sa méthode nous avons constitué une constellation d’images qui repose sur la répétition d’un motif le caracol qui convoque pour les zapatistes l’imagerie d’un faire politique qui se veut « lent » en opposition à l’idée de progrès capitaliste et également l’escargot marin ou concha que l’on retrouve dans le système symbolique des Mayas anciens Ce motif se déclinant de la représentation de l’escargot à la spirale et à la coquille de mer incarne tout autant le passé maya que les idéaux zapatistes actuels Gossen 1996 Benjamin 2000 Pour déterminer les liens entre les images qui composent notre corpus nous les avons organisées à partir de deux formes – l’escargot et la spirale – utilisées dans les broderies zapatistes Par la suite nous avons associé à ces représentations d’autres images issues de sites archéologiques mayas de codex et de collections muséales préhispaniques dans lesquelles ces motifs visuels se retrouvent Nous avons également pris en compte les acteurs qui les ont produites en les différenciant par un code couleur Mayas anciens en vert zapatistes en bleu sympathisants des zapatistes en violet Du point de vue iconographique l’ambition de ce dispositif est de faire émerger des « associations significatives » entre différentes cultures visuelles en mettant en relation ces images par des effets de voisinage et de ressemblance formelle ou symbolique Le caracol formerait alors le « noyau dur » de cette continuité culturelle LopézAustin 2001 59 que nous donnons à voir par l’image Du point de vue anthropologique il s’agit d’une part d’interroger le mode selon lequel une culture produit les images qui constituent son identité visuelle et politique d’autre part par ce dispositif notre objectif est de traduire visuellement des opérations spécifiques aux raisonnements anthropologiques comme l’analogie ethnologique Kubler 1972 Dehouve 2020 qui permet de postuler l’existence d’une continuité culturelle entre le passé et le présent dans une aire donnée Ainsi cette recherche par l’image ambitionne de mettre à l’épreuve tout autant les survivances sémiotiques et formelles d’un motif iconographique que les disjonctions qui se produisent lorsqu’une forme visuelle acquiert des significations autres dans le temps En jouant sur les échelles les unités de comparaison et les associations d’images nous mettons en œuvre une connaissance qui déplace le rapport du visuel à l’objectivité de l’analyse scientifique et vise l’émergence de voies heuristiques par l’image Notre ambition est de configurer un espace interprétatif de l’image qui se construit par le regard du lecteurspectateur et ouvre à une forme de connaissance se voulant tout autant structurée que sensible Laplantine 2005 crédits autrices Francesca Cozzolino anthropologue enseignantechercheuse École des Arts Décoratifs Paris Université PSL Lesc CNRS 8211 Université Paris Nanterre Kristina Solomoukha artiste enseignante à lrsquoÉcole des Arts Décoratifs et à lrsquoEESAB Rennes design graphique Silvia Dore crédits images voir plus bas relecture Nolwenn Chauvin remerciements avec l’aide de Joséphine Mas Hissane Temmar Coraline Arena Malou Messien et Gwenaëlle Lallemand avec le soutien de EUR ArTeC – Université Paris 8 droits et références droits et références iconographiques A A1 Vase polychrome montrant une des nombreuses scènes de la destruction des seigneurs de Xibalba Chama 750850 EC Publié dans M D Coe The Lords of the Underworld Princeton University Press 1978 K578 httpresearchmayavasecomkerrmayalistphpallSearchampholdsearchampx0ampy0ampvasenumber578ampdateaddedampmsnumberampsite Photo © Justin Kerr 2000 Dans le domaine public A2 Vase polychrome représentant Chama le Dieu N dans une coquille et sa version plus petite de la végétation ChamaNebaj 800–850 EC K3124 httpresearchmayavasecomkerrmayalistphpallSearchampholdsearchampx0ampy0ampvasenumber3124ampdateaddedampmsnumberampsite Photo © Justin Kerr 1998 Dans le domaine public A3 Récipient polychrome montrant le Dieu N tiré de sa coquille pour être découpé par lrsquoun des jumeaux Héros qui tient un couteau ChamaNebaj 600–800 EC Princeton Art Museum Princeton NJL197418 K2847 httpresearchmayavasecomkerrmayalistphpallSearchampholdsearchampx0ampy0ampvasenumber2847ampdateaddedampmsnumberampsite Photo © Justin Kerr 1998 Dans le domaine public A4 Vase polychrome montrant une scène inhabituelle du Dieu N hors de sa conque Chama 750–850 EC K8334 http researchmayavasecomkerrmayalistphp allSearchampholdsearchampx0ampy0ampvasenumber8334ampdateaddedampmsnumberampsite Photo © Justin Kerr 2000 Dans le domaine public A5 Bol précolombien en céramique datant d’avant 1492 Mexico Memorial Art Gallery of Rochester 199614 httpmagartrochestereduobjects1infoqueryPortfolios3D22168522amppage506 Photo © Memorial Art Gallery of Rochester Reproduit avec autorisation A6 Vase polychrome montrant une conque le Dieu N une inscription séquence standard primaire Dumbarton Oaks Washington DC PCB206 Publié dans M D Coe 1975 et dans Ancient Maya Art at Dumbarton Oaks Cambridge MA Harvard University Press 2012 311 K2787 http researchmayavasecomkerrmayalistphp allSearchampholdsearchampx0ampy0ampvasenumber2787ampdateaddedampmsnumberampsite Photo © Justin Kerr 1998 Dans le domaine public A7 Récipient polychrome représentant le Dieu N dans sa coquille et un texte suggérant également le Dieu N 600–800 EC The Mint Museum Charlotte NC 79232 K5380 http researchmayavasecomkerrmayalistphp allSearchampholdsearchampx0ampy0ampvasenumber5380ampdateaddedampmsnumberampsite Photo © Justin Kerr 2001 Dans le domaine public A8 Vase polychrome montrant l’un des jumeaux Héros qui tire d’une main le vieux dieu N hors de sa coquille et de l’autre tient un couteau en pierre 600–800 EC Publié dans The Maya Vase Book Vol 6 966 K6434 http researchmayavasecomkerrmayalistphp allSearchampholdsearchampx0ampy0ampvasenumber6434ampdateaddedampmsnumberampsite Photo © Justin Kerr 2001 Dans le domaine public B B1 Hochet figuratif maya du Dieu N Jaina période classique tardive vers 550–950 EC Vente aux enchères « African Oceanic And PreColumbian Art » chez Sotheby’s 13 mai 2011 New York Numéro de vente N08749 Lot 137 httpwwwsothebyscomenauctionsecatalogue2011africanoceanicandprecolumbianartn08749lot137html Photo © Sotheby’s Reproduit avec autorisation B2 Vase de grand format représentant Itzamnaaj début de la période postclassique Museo Maya de Cancún Mexique Photo © Paolo Codeluppi Reproduit avec autorisation B3 Brûleur d’encens Côte pacifique Guatemala période classique 350 – 500 EC The Walters Art Museum httpsartthewaltersorgdetail80347incenseburner7fbclidIwAR0njy9eVHzliOFCXYKpEOQRO6iRT20zQkBYXscbXp23qWSOFq7LcJy71VE Photo © The Walters Art Museum Dans le domaine public B4 Récipient en 3 dimensions sculpté en forme de coquille drsquoescargot d’où émerge le dieu N et sur le flanc duquel est gravé du texte et Chak ou un imitateur tenant une hache Kawil avec du silex dans la bouche Début de la période classique Chrysler Museum Norfolk Mus n° 86427 K1285 httpwwwmayavasecom1285stillspdf Photo © Justin Kerr 1980 Dans le domaine public B5 Vasque en forme de conque marine d’où émerge le buste d’un homme âgé Période classique tardive Museo Nacional de Antropología de México httpsmnainahgobmxcoleccionesdetallephpid68401ampsala9amppg6 Photo © Mediateca INAH Reproduit avec autorisation C C1 Atelier de dessin CompArte 2018 Caracol Morelia Chiapas Mexique Photo © Francisco Lion 2018 Reproduit avec autorisation C2 Peinture murale Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2021 Reproduit avec autorisation C3 Couverture de la revue Rufián intitulé « Estética de la autonomía autonomía estética » n°17 janvier 2014 Photo © revue Rufián Reproduit avec autorisation C4 Peinture murale Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2021 Reproduit avec autorisation C5 Caracol Jacinto CaneK exCEDECI université de la terre San Cristobal de Las Casas Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2021 Reproduit avec autorisation C6 Broderie réalisée par des zapatistes Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2021 Reproduit avec autorisation C7 Peinture sur tissu réalisée par des zapatistes httpsdorsetchiapassolidaritywordpresscom20170101zapatistanewssummaryfornovember2016 Photo © Tous droits réservés C8 Image du logo de l’Autonomous University for Social Mouvements capture d’écran du site Web httpsausmcommunity D D1 Peinture murale Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2019 Reproduit avec autorisation D2 Peinture murale Résistance et rébellion pour lrsquohumanité Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © ProtoplasmaKid 2018 CC BYSA 40 D3 Peinture murale Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2019 Reproduit avec autorisation D4 Peinture murale Caracol Oventic Chiapas Mexique httpsdorsetchiapassolidarityfileswordpresscom201308oventic6jpg Photo © Tous droits réservés D5 Paliacate « Aqui estamos Resistimos » « Ici nous sommes debout nous résistons » School for Chiapas httpsschoolsforchiapasorgstoreclothingandbootsbandanaclothingandbootspaliacateaquiestamosresistimos2 Photo © School for Chiapas Tous droits réservés E E1 Trompette en conque de mer Nayarit Mexique 200 AEC – 500 EC Los Angeles County Museum of Art CA M86 29650 httpscollectionslacmaorgnode253539 Photo © LACMA Dans le domaine public E2 Vase polychrome représentant des oiseaux une conque un cerf un insecte et une inscription Rio Hondo Publié dans Lee Parsons et al The Face of Ancient America The Wally and Brenda Zollman Collection of Precolumbian Art 1988 106 K2993 httpresearchmayavasecomkerrmayalistphpallSearchampholdsearchampx0ampy0ampvasenumber2993ampdateaddedampmsnumberampsite Photo © Justin Kerr 1998 Dans le domaine public E3 Conque musicale maya Période classique ancienne env 250450 EC Vente aux enchères chez Christie’s N°18648 « Art précolombien » lot 46 httpswwwchristiescomlotlotconquemusicalemayaclassiqueancienenv250450ap6256769lid3ampsclangzh Photo © Christie’s Reproduit avec autorisation E4 Conque Monte Alban IIe siècle avant JC – IVe siècle après JC The MET Museum New York NY httpswwwmetmuseumorgartcollectionsearch313132 Dans le domaine public E5 Vase polychrome à fond rouge oiseaux aquatiques avec conques texte sur le bord et la base 600–800 EC K665 httpresearchmayavasecomkerrmayalistphpallSearchampholdsearchampx0ampy0ampvasenumber6665ampdateaddedampmsnumberampsite Photo © Justin Kerr 1998 Dans le domaine public E6 Vase polychrome représentant des oiseaux aquatiques avec un poisson dans le bec debout sur une section abstraite de coquille de conque marquant lrsquoentrée du royaume aquatique Publié dans The Maya Vase Book vol 4 590 K4687 httpresearchmayavasecomkerrmayalistphpallSearchampholdsearchampx0ampy0ampvasenumber4687ampdateaddedampmsnumberampsite Photo © Justin Kerr 1999 Dans le domaine public E7 Trompette en conque de mer Museo de las Culturas de Oaxaca Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2018 Reproduit avec autorisation E8 Peinture murale auditorium Comandanta Ramona Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2018 Reproduit avec autorisation F F1 Joueur de trompette de conque Période préclassique précoceclassique tardive INAH Mexico Photo © Paolo Codeluppi 2019 Reproduit avec autorisation F2 Détail d’une peinture sur carton httpeskalequilombofreefrEskaleQuilomborevueschroniqueszapatisteshtm Photo ©Tous droits réservés F3 Peinture murale réalisée lors du CompArte 2018 Caracol Morelia Chiapas Mexique Photo © Francisco Lion 2018 Reproduit avec autorisation F4 Peinture murale Caracol Oventic Chiapas Mexique httpsprofessionmlaorgdancingwiththezapatistas Photo © Diana Taylor 2013 Reproduit avec autorisation F5 Vase polychrome représentant une scène de chasse avec un cerf dans un sac à dos en filet et un lapin en train drsquoêtre découpé 750–850 EC K1373 httpresearchmayavasecomkerrmayalistphpallSearchampholdsearchampx0ampy0ampvasenumber1373ampdateaddedampmsnumberampsite Photo © Justin Kerr 1998 Dans le domaine public F6 Reproduction d’une image issue du Codex Magliabecchi XIII 11 3 Milieu du xve siècle Biblioteca nazionale centrale di Firenze httpscollectionslibutaheduark87278s6qn9gd5 Photo © J Willard Marriott Library University of Utah 2020 Dans le domaine public F7 Vase polychrome montrant une scène de danse où une personne fait une offrande par le feu et une divinité avec une coiffe de jaguar tient deux sceptres de danse Publié dans The Maya Vase Book vol 3 397 K3247 httpresearchmayavasecomkerrmayalistphpallSearchampholdsearchampx0ampy0ampvasenumber3247ampdateaddedampmsnumberampsite Photo © Justin Kerr 1999 Dans le domaine public F8 Scène de guerre Tête décapitée corps démembrés joueur de conque avec HASAL sur le pénis Publié dans Dorie ReentsBudet Joseph W Ball Michael P Mezzatesta et al Painting the Maya Universe Royal Ceramics of the Classic Period Durham NC Duke University Press 1994 K1082 httpresearchmayavasecomkerrmayalistphpallSearchampholdsearchampx0ampy0ampvasenumber625ampdateaddedampmsnumberampsite Photo © Justin Kerr 1998 Dans le domaine public G G1 Broderie réalisée par des zapatistes Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2017 Reproduit avec autorisation G2 Peinture murale Balumilna Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © Francesca Cozzolino 2018 Reproduit avec autorisation G3 Réalisation de peintures murales CompArte 2018 Caracol Morelia Chiapas Mexique Photo © Francisco Lion 2018 Reproduit avec autorisation G4 Peinture réalisée par Josué 2018 Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2018 Reproduit avec autorisation G5 Peinture réalisée par David 2017 Chiapas Mexique Photo © Francisco Lion 2018 Reproduit avec autorisation G6 Atelier de dessin CompArte 2018 Caracol Morelia Chiapas Mexique Photo © Francisco Lion 2018 Reproduit avec autorisation G7 Peinture réalisée par Omar janvier 2014 School for Chiapas httpsschoolsforchiapasorgstoreartesaniapaintingscaracolivstretchedpainting Photo © School for Chiapas Droits réservés G8 Peinture murale 2014 Caracol Realidad Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2019 Reproduit avec autorisation G9 Feliz navidad peinture réalisée par Lucio 2005 Chiapas Mexique httpssextaazcapotzalcoblogspotcom201705comoseriaunacasadondequepanmuchoshtmlm1 Photo © Tous droits réservés G10 Peinture murale réalisée par les Promotores de la Educación et les jeunes de la région Horizonte 2018 Zona Altos Chiapas Mexique httpsradiozapatistaorgp27931 Photo © Unknown CC BYSA 40 H H1 Broderie réalisée par des zapatistes Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2017 Reproduit avec autorisation H2 Carte postale avec l’image de la peinture réalisée par Beatriz Aurora 2003 San Cristobal de Las Casas Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2019 Reproduit avec autorisation H3 Peinture murale Résistance et rébellion pour lrsquohumanité Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © ProtoplasmaKid 2018 CC BYSA 40 H4 Étudiants étatsuniens du CELMRAZ Centre d’espagnol et de langues mayas rebelle autonome zapatiste réalisant une peinture murale 2018 Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © Francesca Cozzolino 2018 Reproduit avec autorisation H5 Peinture murale réalisée par les étudiants internationaux de CELMRAZ 2018 Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © Francesca Cozzolino 2018 Reproduit avec autorisation H6 Peinture murale Caracol Oventic Chiapas Mexique httpwwwkombiruteracomar201401yaseraanonuevohtml Photo © Kombi Rutera 2014 Reproduit avec autorisation H7 Affiche CEDECI université de la terre San Cristobal de Las Casas Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2019 Reproduit avec autorisation H8 Peinture murale laj jak’betutik li jme’tik balumile Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © Francesca Cozzolino 2019 Reproduit avec autorisation H9 Esquisse de la peinture murale réalisée par les étudiants internationaux du CELMRAZ Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © Francesca Cozzolino 2018 Reproduit avec autorisation H10 Pochette de DVD du documentaire sur le festival CompArte produit par Los tercios compas 2018 Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2018 Reproduit avec autorisation H11 Peinture sur toile de Gersam 2018Photo © Francisco Lion Reproduit avec autorisation H12 Peinture murale « Caracol Torbellino de Nuestras Palabras » Chiapas Mexique httpssipazenwordpresscom20131207chiapasdenunciationofharassmentandattacks fromthewhirlwindofourwordscaracol Photo © SIPAZ 2013 Reproduit avec autorisation H13 Les femmes formant une spirale « Caracol Semillero de la Comandanta Ramona » lors de la 2e Rencontre internationale des femmes qui luttent 2019 Caracol Morelia Chiapas Mexique httpswwwcitynews1130com20191230mexicoszapatistashostwomenwhofightgathering Photo © SIPA PressIsabel Mateos 2019 Reproduit avec autorisation I I1 Peinture murale Chiapas Mexique httpswwwindymediaorguken200712388584html Photo © Tous droits réservés I2 Détail d’une peinture murale Chiapas Mexique httpeskalequilombofreefrEskaleQuilomborevueschroniqueszapatistesintrohtm Photo © Tous droits réservés I3 Peinture murale Chiapas Mexique httpeskalequilombofreefrEskaleQuilomborevueschroniqueszapatistesintrohtm Photo © Tous droits réservés I4 Peinture murale Chiapas Mexique httpeskalequilombofreefrEskaleQuilomborevueschroniqueszapatisteshtm Photo © Tous droits réservés J J1 Capture vidéo groupe musical zapatiste Los Originales de San Andrés del Caracol II de Oventic Corridos Revolucionarios 2017 httpskomanilelorg20170413pueblomiolosoriginalesdesanandresvideoclipoficial Photo © Tous droits réservés J2 Peinture murale Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2019 Reproduit avec autorisation J3 Peinture murale 2014 Caracol Realidad Chiapas Mexique httpswwwlabellerevueorgfrdossiersthematiqueseducationalcomplexentretiengiap Photo © Alessandro Zagato 2014 Reproduit avec autorisation J4 Dessin drsquoescargot zapatiste crayons de couleur sur papier 2005 httpssitesgooglecomsiteedithlopezovallelanegraobrazapatistas Photo © Edith Lopez Ovalle Reproduit avec autorisation K K1 Broderie réalisée par des zapatistes https schoolsforchiapasorggiftsofchange Photo © School for Chiapas Droits réservés K2 Banderole du Festival de cinéma Puy ta Cuxlejaltic 2018 Caracol Oventic Chiapas Mexique httpswwwresumenlatinoamericanoorg20181201mexicomilesdebaseszapatistasparticiparoncomopublicodeunparticularfestivaldecine Photo © Noé Pineda 2018 Reproduit avec autorisation K3 Peinture murale yai jk’opojel Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © Francesca Cozzolino 2017 Reproduit avec autorisation K4 Peinture sur panneau de basket 2013 Caracol Oventic Chiapas Mexique httpscronkiteasueduprojectsbuffettchiapasforzapatistasrevolutionmovesatasnailspacewhileglobalappealendures Photo © Rachel LeingangCronkite Borderlands Project 2014 CCBYSA K5 Peinture murale d’Adrian Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo ©Kristina Solomoukha 2019 Reproduit avec autorisation K6 Peinture murale Caracol La Garrucha Chiapas Mexique httpswwwsipazorgdossierlecheminducaracollescargotverslautonomielangfr Photo © SIPAZ 2005 Reproduit avec autorisation K7 Peinture murale réalisée par les étudiants de La RED 2017 Caracol Oventic Chiapas Mexique Photo © Kristina Solomoukha 2018 Reproduit avec autorisation références et bibiographie Benjamin Thomas 2000 « A Time of Reconquest History the Maya Revival and the Zapatista Rebellion in Chiapas » The American Historical Review 105 n° 2 417 450 Cozzolino Francesca et Kristina Solomoukha 2021 « De l’ethnographie à la narration visuelle interactive une enquête par l’image sur l’iconographie zapatiste » Dans Ethonographiquesorg n° 42 « Rencontres ethnoartistiques » Édité par Leïla Baracchini Véronique Dassié Cécile GuillaumePey et Guy Kayser httpswwwethnographiquesorg2021CozzolinoSolomoukha Dehouve Danièle 2020 « Anthropologie et histoire Le rapport ethnographique comme source pour les historiens 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contient beaucoup de mondes de l’ethnographie à la narration visuelle interactive une enquête par l’image sur l’iconographie zapatiste » Revue able httpsablejournalorgfrunmondequicontientbeaucoupdemondes MLA FR Cozzolino Francesca et Kristina Solomoukha « Un monde qui contient beaucoup de mondes de l’ethnographie à la narration visuelle interactive une enquête par l’image sur l’iconographie zapatiste » Revue able 2023 httpsablejournalorgfrunmondequicontientbeaucoupdemondes ISO 690 FR COZZOLINO Francesca et SOLOMOUKHA Kristina « Un monde qui contient beaucoup de mondes de l’ethnographie à la narration visuelle interactive une enquête par l’image sur l’iconographie zapatiste » Revue able en ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfrunmondequicontientbeaucoupdemondes APA FR Cozzolino F amp Solomoukha K 2023 Un monde qui contient beaucoup de mondes de l’ethnographie à la narration visuelle interactive une enquête par l’image sur l’iconographie zapatiste Revue able httpsablejournalorgfrunmondequicontientbeaucoupdemondes DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23008caracol anthropologie anthropologie-visuelle atlas atlas-visuel caracole chiapas culture-maya culture-politique ethnographie iconographie maya mouvement-zapatiste zapatiste

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yōkobo

Dominique Deuff, Gentiane Venture, Isabelle Milleville-Pennel & Ioana Ocnarescu

Dominique Deuff, Gentiane Venture, Isabelle Milleville-Pennel & Ioana Ocnarescu un objet à présence sensible Dominique Deuff Gentiane Venture Isabelle MillevillePennel Ioana Ocnarescu à propos de la contribution Dans le cadre d’une thèse et drsquoun projet de recherche pluridisciplinaire visant à renforcer le lien entre les membres d’un couple de jeunes retraités nous avons imaginé et conçu Yōkobo un robot à la croisée drsquoune approche sensible et drsquoune orientation de la robotique qui fait le pont entre les humains domaine des Interactions HommeRobotHomme Par ses inspirations il est théoriquement relié aux concepts d’objet à comportement de robjet de robotique faible et de « technologie lente » Yōkobo est un videpoche placé à lrsquoentrée des maisons Il exprime lrsquohospitalité de cellesci et célèbre les petits moments de la vie quotidienne par sa présence discrète qui accueille les visiteurs et les habitants de la maison Son nom vient de la contraction du mot japonais «yōkoso » « bienvenue » en français et du mot « robot » En plus de ces fonctions Yōkobo rend compte de lrsquoétat de la maison à lrsquoaide de données provenant drsquoappareils IoT connectés Internet des objets en combinant divers paramètres tels que la température la qualité de lrsquoair etc pour refléter au travers de ses mouvements « l’atmosphère » de la maison Enfin utilisé en association avec des clés de maison Yōkobo peut révéler une trace un message basé sur le mouvement Où l’empreinte est une réminiscence du passage du compagnon Yōkobo est résolument innovant et perturbant Il est en décalage avec la vision généralement partagée des robots Crsquoest un objet qui se veut discret issu de lrsquoinformatique ambiante tout en ayant une présence subtile permanente Il nrsquoémet pas de sons contrairement aux assistants vocaux et à la tendance à l’usage de la modalité vocale Il exprime son environnement uniquement par le mouvement et la lumière Pour srsquoéloigner des robotscompagnons de maison et des préjugés qursquoils peuvent générer en arborant une représentation faciale Yōkobo nrsquoa pas une forme anthropomorphique et ne parle pas Yōkobo est fabriqué à partir de matériaux naturels tels que la céramique le bois ou la laine afin de rompre avec lrsquoidée du robot en plastique jetable et du jouet et pour améliorer son intégration dans le quotidien de la maison En tant que produit issu de la « technologie lente » comprendre et intégrer Yōkobo dans sa vie prend du temps et nécessite drsquoaccepter de ne pas avoir une réponse instantanée claire et répétitive en réponse à une action Son apport ne se mesure pas en termes drsquoefficacité et drsquoutilité Crsquoest la somme des différentes expériences avec le produit au fil du temps qui donne du sens et de la valeur à celuici Apprendre à connaître les mouvements expressifs de Yōkobo est un processus continu et progressif Yōkobo est un objet qui se comprend par la perception et touche la sensibilité poétique de chacun Yōkobo est un concept qui place l’humain en son centre Crsquoest un objet qui met en avant la relation entre les personnes Il n’a pas pour but de srsquoimposer et ne vise pas une relation exclusive hommeobjet Il révèle la présence de lrsquoautre à travers la trace éphémère de son passage Crsquoest un objet à présence sensible Ce travail est le résultat drsquoune recherche interdisciplinaire entre roboticiennes designers et ergonomes La navigation directions et superposition de ce panable montre les processus de conception et drsquoingénierie ainsi que les modalités drsquointeraction de Yōkobo crédits autrices Dominique Deuff Gentiane Venture Isabelle MillevillePennel Ioana Ocnarescu designers Corentin Aznar Dora Garin Remi Dupuis Nicolas Pellen Dino Beschi roboticiennes Siméon Capy Shohei Hagane Pablo Osorio Enrique Coronado Liz Rincon Ardila avec le soutien de Orange GV lab LS2N UMR CNRS 6004 Strate School of Design Strate Research remerciements université de Nantes université de technologie et 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11611171 httpsdoiorg101007s1236902000709x Deuff Dominique Ioana Ocnarescu Enrique Coronado Liz Rincon Ardila Isabelle Milleville et Gentiane Venture 2020 « Designerly way of thinking in a robotics research project » Journal of the Robotics Society of Japan 38 8 692702 Deuff Dominique Isabelle MillevillePennel Ioana Ocnarescu Dora Garcin Corentin Aznar Siméon Capy Shohei Hagane Pablo Osorio Luis Enrique Coronado Liz Rincon Ardila et Gentiane Venture 2022 « Together alone Yōkobo a sensible presence robject for the home of newly retired couples » Dans Proceedings of the Designing Interactive Systems Conference 2022 17731787 Dingjun Li PeiLuen Patrick Rau et Ye Li 2010 « A CrossCultural Study Effect of Robot Appearance and Task » International Journal of Social Robotics 2 2 175186 Duarte Ferreira Nuno Mirko Raković Jovica Tasevski Moreno Ignazio Coco Aude Billard et José SantosVictor 2018 « Action anticipation Reading the intentions of humans and robots » IEEE Robotics and Automation 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and Service Robots 181189 httpsdoiorg101007978331923832615 Mori Masahiro Karl MacDorman et Norri Kageki 2012 « The Uncanny Valley From the Field » IEEE Robotics amp Automation Magazine 19 2 98100 httpsdoiorg101109MRA20122192811 Nielsen Jakob et Thomas Landauer 1993 « A Mathematical Model of the Finding of Usability Problems » Dans CHI ’93 Proceedings of the INTERACT ’93 New York Association for Computing Machinery 206213 httpsdoiorg101145169059169166 Odom William Abigail Sellen Richard Banks David Kirk et al 2014 « Designing for Slowness Anticipation and ReVisitation A LongTerm Field Study of the Photobox » Dans CHI ’14 Proceedings of the SIGCHI Conference on Human Factors in Computing Systems New York Association for Computing Machinery 19611970 httpsdoiorg10114525562882557178 Ostrowski Anastasia Vasiliki Zygouras HaeWon Park et Cynthia Breazeal 2021 « Small Group Interactions with VoiceUser Interfaces Exploring Social Embodiment Rapport and Engagement » Dans HRI ’21 Proceedings of the 2021 ACMIEEE International Conference on HumanRobot Interaction New York Association for Computing Machinery 322331 httpsdoiorg10114534340733444655 Palaver Wolfgang 2013 René Girard’s Mimetic Theory East Lansing MI Michigan State University Press Paschal Thibaut Michael Bell Jakob Sperry Satchel Sieniewicz et al 2019 « Design Fabrication and Characterization of an Untethered Amphibious Sea UrchinInspired Robot » IEEE Robotics and Automation Letters 4 4 33483354 Ramírez Valentina Dominique Deuff Xela Indurkhya et Gentiane Venture 2022 « Design Space Survey on Social Robotics in the Market » Journal of Intelligent amp Robotic Systems 105 25 httpsdoiorg101007s10846022016241 Scassellati Brian Laura Boccanfuso ChienMing Huang Marilena Mademtzi et al 2018 « Improving social skills in children with ASD using a longterm inhome social robot » Science Robotics 3 21 httpsdoiorg101126sciroboticsaat7544 Trovato Gabriele Massimiliano Zecca Salvatore Sessa Lorenzo Jamone Jaap Ham Kenji Hashimoto et Atsuo Takanishi 2013 « Crosscultural study on humanrobot greeting interaction acceptance and discomfort by Egyptians and Japanese » Paladyn Journal of Behavioral Robotics 4 2 83–93 httpsdoiorg102478pjbr20130006 Vaussard Florian Michael Bonani Philippe Retornaz Alcherio Martinoli et al 2011 « Towards autonomous energywise RObjects » Dans Towards Autonomous Robotic Systems 12th Annual Conference TAROS 2011 Sheffield UK AugustSeptember 2011 Proceedings Berlin Springer 311322 httpswwwresearchgatenetpublication220942056TowardsAutonomousEnergyWiseRObjects Venkatesh Alladi 1985 « A Conceptualization of the HouseholdTechnology » Advances in Consumer Research 12 189194 httpswwwacrwebsiteorgvolumes6382volumesv12NA12 Venkatesh Alladi 1996 « Computers and Other Interactive Technologies for the Home » Communications of the ACM 39 12 454 httpsdoiorg101145240483240491 Venture Gentiane et Dana Kulić 2019 « Robot Expressive Motions A Survey of Generation and Evaluation Methods » ACM Transactions on HumanRobot Interaction 8 4 117 httpsdoiorg1011453344286 Verhagen Tibert Bart Van Den Hooff et Selmar Meents 2015 « Toward a Better Use of the Semantic Differential in IS Research An Integrative Framework of Suggested Action » Journal of the Association for Information Systems 16 2 107143 httpsaiselaisnetorgjaisvol16iss21 pour citer cet article La citation de cet article est au format Chicago Deuff Dominique Gentiane Venture Isabelle MillevillePennel et Ioana Ocnarescu 2023 « Yōkobo un objet à présence sensible » Revue able httpsablejournalorgfryokobo MLA FR Deuff Dominique Gentiane Venture Isabelle MillevillePennel et Ioana Ocnarescu « Yōkobo un objet à présence sensible » Revue able 2023 httpsablejournalorgfryokobo ISO 690 FR DEUFF Dominique VENTURE Gentiane MILLEVILLEPENNEL Isabelle et OCNARESCU Ioana « Yōkobo un objet à présence sensible » Revue able en ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfryokobo APA FR Deuff D Venture G MillevillePennel I amp Ocnarescu I 2023 « Yōkobo un objet à présence sensible » Revueable httpsablejournalorgfryokobo DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23006yokobo design design-objet données ergonomie exploration homme-robot-homme illustration ingénierie interaction-homme-robot lumière présence relation robot robotique robotique-molle slow-tech sociologie spéculatif technologie

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Peter Lunenfeld, Denise Gonzales Crisp et les étudiant.es du séminaire Design Futures de l’unive…

Peter Lunenfeld, Denise Gonzales Crisp et les étudiant.es du séminaire Design Futures de l’unive… un brief de design Peter Lunenfeld Denise Gonzales Crisp et les étudiantes du séminaire Design Futures de l’université de Californie à Los Angeles UCLA en 2021 à propos de la contribution Les ÉtatsUnis d’Amérique ont procédé à un examen de conscience radical en 2020 Le choc de la pandémie de Covid19 combiné aux bouleversements économiques et sociaux suivi du meurtre de George Floyd par la police a forcé à une remise en question des enjeux de race et de racisme et de la violence d’État La même année Opal Tometi cofondatrice du mouvement Black Lives Matter faisait cette analyse « Ce dont nous sommes témoins aujourd’hui c’est de l’ouverture des imaginations lorsque les gens commencent à penser de manière plus large à ce que pourraient être les solutions1Isaac Chotiner « A Black Lives Matter CoFounder Explains Why This Time Is Different » The New Yorker 3 juin 2020 Voir lrsquoarticle » Au sein du département Design Media Arts de l’UCLA je donne un cours intitulé Design Futures qui sert historiquement d’incubateur pour la recherche et la production hybrides En réponse aux questions actuelles nous cherchons à savoir de quelle façon la théorie et la pratique du design peuvent ouvrir la voie à une série de nouvelles perspectives plus inclusives La question qui se posait à nous était la suivante dans quelle mesure le design peutil nous aider à traverser cette période Comment pouvonsnous concevoir ou designer des futurs possibles dans lesquels nous souhaiterions réellement vivre plutôt que des briefs aux intérêts commerciaux Nous avons établi une réponse à une série de provocations en matière de recherche en design que nous avons appelée Solve for xFuturisms Résoudre les xfuturismes Cela va de l’afrofuturisme au futurisme latinoaméricain en passant par le futurisme autochtone et le futurisme queer Le groupe a mené des recherches sur les pratiques existantes élaboré des ethnographies du design puis imaginé ses propres scénarios de prospective Ce qui suit est une amorce visuelle des xfuturismes d’un petit groupe de jeunes créateurrices au bord de l’océan Pacifique au cours d’une année qui participait et appartenait résolument au XXIe siècle Peter Lunenfeld crédits conceptualisation et organisation du cours Peter Lunenfeld professeur de Design Media Arts à l’UCLA graphisme et reconceptualisation Denise Gonzales Crisp Caroline du Nord professeure et designer et Maya Lu stagiaire en design à l’UCLA groupes d’étudiantes Lichen House Omar Ababneh Jessica Till Arin Fazio Jennifer Hotes Haley Penn Kathleen Yang Fewturism Sihan Li Chuyu Liu Lala Luo Qiao Li Guo Chen ecoFuturist Dormitory Henry Barbera Kaize Xie Sejun Park Amie Xu Min Li Kat Sung Greedy Sheep Sabrina Chang Emily Kim Rachel Kim Fabian Rios Serena Tie amp Charles Tran AquaFuturism Albert Acosta Zara Aiken Helena Alcala Nel Alpysbayeva Sascha Barnes Natalia Beltran Symbiotica Nickolas Brogdon Paige Brunson Joanna Chen Charlie Chica Peyton Gee Sustainability Center Eli Henriksen Eun Seo Kang Max Gruber Christine Kao Chloe Kim United Terra Adam Lomeli Collette Lee Sophie Lin Jane Lee Justin Lee Ruth Lee Wavation Max Loy Anika Murthy Anton Nguyen Aileen Oh Hannah Oh Ashley Ong traduction Marie KarasDelcourt relecture Nolwenn Chauvin droits et références droits et références iconographiques xFuturisms 2022 Denise Gonzales Crisp Lichen House 2021 Omar Ababneh Jessica Till Arin Fazio Jennifer Hotes Haley Penn Kathleen Yang Fewturism 2021 Sihan Li Chuyu Liu Lala Luo Qiao Li Guo Chen ecoFuturist Dormitory 2021 Henry Barbera Kaize Xie Sejun Park Amie Xu Min Li Kat Sung Greedy Sheep 2021 Sabrina Chang Emily Kim Rachel Kim Fabian Rios Serena Tie amp Charles Tran AquaFuturism 2021 Albert Acosta Zara Aiken Helena Alcala Nel Alpysbayeva Sascha Barnes Natalia Beltran xFuturisms 2022 Denise Gonzales Crisp Lichen House 2021 Omar Ababneh Jessica Till Arin Fazio Jennifer Hotes Haley Penn Kathleen Yang Fewturism 2021 Sihan Li Chuyu Liu Lala Luo Qiao Li Guo Chen ecoFuturist Dormitory 2021 Henry Barbera Kaize Xie Sejun Park Amie Xu Min Li Kat Sung Greedy Sheep 2021 Sabrina Chang Emily Kim Rachel Kim Fabian Rios Serena Tie amp Charles Tran AquaFuturism 2021 Albert Acosta Zara Aiken Helena Alcala Nel Alpysbayeva Sascha Barnes Natalia Beltran Symbiotica 2021 Nickolas Brogdon Paige Brunson Joanna Chen Charlie Chica Peyton Gee Sustainability Center 2021 Eli Henriksen Eun Seo Kang Max Gruber Christine Kao Chloe Kim United Terra 2021 Adam Lomeli Collette Lee Sophie Lin Jane Lee Justin Lee Ruth Lee Wavation 2021 Max Loy Anika Murthy Anton Nguyen Aileen Oh Hannah Oh Ashley Ong Conception et transformation graphiques des images par Denise Gonzales Crisp références et bibliographie Burdick Anne 2019 « Designing Futures from the Inside » Special Issue Design and Futures Vol I Journal of Futures Studies 23 no3 Crisp Denise Gonzales 2003 « Towards a Definition of the Decorational » Design Research Methods and Perspectives Édité par Brenda Laurel Cambridge MA MIT Press Candy Stuart et Kelly Kornet 2019 « Turning Foresight Inside Out An Introduction to Ethnographic Experiential Futures » Special Issue Design and Futures Vol I Journal of Futures Studies 23 no3 Donohue Micah 2020 « SciFi Ain’t Nothing but Mojo Misspelled Latinx Futurism in Smoking Mirror Blues » Chiricú Journal Latinao Literatures Arts and Cultures 5 no1 Heinrich Ari Howard Chiang et Tawei Chi 2020 « Toward a Queer Sinofuturism » Screen Bodies 5 no2 Hogan Ernest 2001 « Stuck outside Tenochtitlán with the Tezcatlipoca Blues » Extrait de Smoking Mirror Blues La Grande OR Wordcraft of Oregon Kilgore De Witt Douglas 2014 « Afrofuturism » The Oxford Handbook of Science Fiction Édité par Rob Latham Oxford Oxford University Press Lunenfeld Peter 2011 « Bespoke Futures » Dans The Secret War Between Downloading and Uploading Cambridge MA MIT Press Lunenfeld Peter 2019 « The California Design Dominion » Los Angeles Review of Books Quarterly no24 httpslareviewofbooksorgarticlecaliforniadesigndominionthirteenpropositions Lunenfeld Peter 2021 « Colloidal Suspension Immersion and the Pedagogies of Making » Design Denise Gonzales Crisp Sensate Journal httpssensatejournalcomcolloidalsuspensionimmersionandthepedagogiesofmaking Wallis Keziah et Miriam Ross 2020 « Fourth VR Indigenous Virtual Reality Practice » Convergence 27 no2 pour citer cet article La citation de cet article est au format Chicago Lunenfeld Peter Denise Gonzales Crisp et les étudiantes de l’UCLA DESMA 104 2023 « Résoudre les xfuturismes un brief de design » Revue able httpsablejournalorgfrresoudrelesxfuturismes MLA FR Lunenfeld Peter Denise Gonzales Crisp et les étudiantes de l’UCLA DESMA 104 « Résoudre les xfuturismes un brief de design » Revue able 2023 httpsablejournalorgfrresoudrelesxfuturismes ISO 690 FR LUNENFELD Peter GONZALES CRISP Denise et les étudiantes de l’UCLA DESMA 104 «Résoudre les xfuturismes un brief de design » Revue able en ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfrresoudrelesxfuturismes APA FR Lunenfeld P Gonzales Crisp D et les étudiantes de l’UCLA DESMA 104 2023 Résoudre les xfuturismes un brief de design Revue able httpsablejournalorgfrresoudrelesxfuturismes DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23014solve afrofuturisme design design-critique design-recherche futurisme-indigène futurisme-latinx futurs-sur-mesure identité inégalités pédagogie pédagogie-du-design sinofuturisme spéculatif théorie-critique-de-la-race

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Acer saccharum, Cameras, Christoforos Pappas, Computers, Daniel Kneeshaw, Data loggers, Dendrometers… explorer les écotechnologies en pratique Acer saccharum Cameras Christoforos Pappas Computers Daniel Kneeshaw Data loggers Dendrometers Electricity Heat Humidity Gisèle Trudel Manon Huberland Maple Grove MarieEve Morissette Médiane Microphones Québec Rain SainteÉméliedelÉnergie Sap flow sensors SmartForests Canada Softwares Soil Sugar Bush Sun Time Touch Designer Water Wind 60 frames per second à propos de la contribution Les arbres les scientifiques les artistes et leurs instruments perçoivent l’écoulement de l’eau Les arbres prennent des risques pendant la saison de croissance soit en augmentant leur transpiration ou flux de sève soit en se restreignant Les vaisseaux se dilatent se contractent L’eau est tirée vers le haut du sol vers l’air en passant par la tige des arbres Mais en cas de sécheresse ces connexions peuvent être brisées et les arbres peuvent en mourir Les scientifiques et les arbres perçoivent ensemble les conditions environnementales En raison de ses fluctuations régulières le processus peut être comparé aux pulsations du cœur au ralenti Pendant la journée les arbres transpirent ce qui entraîne un mouvement de l’eau dans le tronc La quantité drsquoeau diminue de l’extérieur vers l’intérieur de l’aubier et en raison de la déshydratation le tronc se rétrécit Pendant la nuit la tige gonfle en raison de la réhydratation et de la recharge en eau Traction canalisation diminution expansion Les pulsations relaient ces fonctions en corrélation avec la lumière et l’humidité atmosphérique Les scientifiques surveillent la tige de l’arbre à l’aide de sondes chauffées et entourent les troncs d’arbres de sangles et de machines Un dendromètre quantifie les changements de taille du tronc dus au gonflement au rétrécissement et à la croissance en les exprimant en microns Le 3 juillet 2020 pour un érable à sucre mature son diamètre était de 355 00013 μm à 15 h et de 355 06247 μm à minuit Le même jour et pour le même arbre un capteur de flux de sève associé à un enregistreur de données et à des algorithmes a rapporté la transpiration en centimètres par heure 105 cmh à 5 h et 1489 cmh à 14 h L’échantillonnage le démontre l’arbre change continuellement L’expérience de l’arbre est partagée avec les êtres humains Il srsquoagit ici de coconstruire à partir des expériences les connaissances portant sur et dans des climats changeants s’ouvrant aux multiplicités et favorisant les écotechnologies en pratique celles de l’arbre de l’instrumentation et du milieu de cooccurrence Les visualisations tissent les relations issues de cette rencontre entre les modes de captation quantitative et qualitative une interopérabilité avec les ordinateurs S’agitil de la fidélité de données Ici le flux de la sève devient une série de points qui se densifie le déficit en eau de l’arbre est suggéré grâce aux dimensions changeantes des intervalles entre les lignes Le tout indique les changements localisés et ceux dans l’arbre Suivez Le Courant crédits site internet httpsmedianeuqamca instagram medianeforestsensing auteurices Christoforos Pappas ingénieur civil chercheur et professeur en géosciences Daniel Kneeshaw écologiste forestier et professeur Gisèle Trudel artiste et professeure MarieEve Morissette designer et étudiante de Master en design numérique conceptrices Gisèle Trudel MarieEve Morissette chargée de projet Manon Huberland médiateur éditorial Jean Dubois avec le soutien du Conseil de recherches en sciences humaines du Canada de la Fondation canadienne pour l’innovation du Fonds de recherche du Québec 8211 Société et culture FRQSC Lrsquouniversité du Québec à Montréal UQAM Tiohtiáke Montréal est située sur le territoire no cédé de la Nation des Kanienrsquokehàka un espace qui a longtemps servi de lieu de rencontres et d’échanges entre de nombreux membres des Premières Nations notamment les Kanienrsquokeháka Mohawk qui a longtemps servi de lieu de rassemblement et drsquoéchange entre nations traduction Marie KarasDelcourt relecture Nolwenn Chauvin droits et références droits et références iconographiques Copyright 2022 Toutes les photos sont de Gisèle Trudel site de recherche de Smartforests Canada à SainteÉméliedeLrsquoÉnergie Québec Reproduit avec l’autorisation des auteurices références et bibliographie Ælab 2021 « bois eau métal Installation artistique au Jardin botanique de Montréal » Vidéo Vimeo httpsvimeocom597377505 Boisclair Louise et Enrico Pitozi 2019 Art immersif affect et émotion L’expérientiel 1 Paris L’Harmattan Boisclair Louise 2020 « ART IMMERSIF AFFECT ET ÉMOTION L’expérientiel 1 – expériencier cartographier événementier » Vidéo YouTube httpswwwyoutubecowatchv53HPmnm2uW0 Boisclair Louise 2021 Art écosphérique de l’anthropocène… au symbiocène L’expérientiel 3 Paris L’Harmattan Gabrys Jennifer 2020 « Smart forests and data practices From the Internet of Trees to planetary governance » Big data amp society 7 n°1 httpsdoiorg1011772053951720904871 Pappas Christoforos Nicolas Bélanger Yves Bergeron Olivier Blarquez Han Y H Chen Philip G Comeau Louis De Grandpré Sylvain Delagrange Annie DesRochers Amanda Diochon Loïc D’Orangeville Pierre Drapeau Louis Duchesne Elise Filotas Fabio Gennaretti Daniel Houle Benoit Lafleur David Langor Simon Lebel Desrosiers Francois Lorenzetti Rongzhou Man Christian Messier Miguel Montoro Girona Charles Nock Barb R Thomas Timothy Work et Daniel Kneeshaw 2022 « Smartforests Canada A Network of Monitoring Plots for Forest Management Under Environmental Change » dans ClimateSmart Forestry in Mountain Regions Managing Forest Ecosystems Edité par Roberto Tognetti Melanie Smith et Pietro Panzacchi Cham Springer httpsdoiorg101007978303080767216 pour citer cet article La citation de cet article est au format Chicago Acer Saccharum Daniel Kneeshaw Marie Ève Morissette Christoforos Pappas Gisèle Trudel et al 2023 « Going with the flow explorer les ecotechnologies en pratique » Revue able httpsablejournalorgfrgoingwiththeflow MLA FR Acer Saccharum Daniel Kneeshaw Marie Eve Morissette Christoforos Pappas Gisèle Trudel et al « Going with the flow explorer les écotechnologies en pratique » Revue able 2023 httpsablejournalorgfrgoingwiththeflow ISO 690 FR SACCHARUM Acer KNEESHAW Daniel MORISSETTE MarieEve PAPPAS Christoforos TRUDEL Gisèle et al « Going with the flow explorer les écotechnologies en pratique » Revue able en ligne 2023 Disponible sur httpsablejournalorgfrgoingwiththeflow APA FR Saccharum A Kneeshaw D Morissette M E Pappas C Trudel G et al 2023 Going with the flow explorer les écotechnologies en pratique Revue able httpsablejournalorgfrgoingwiththeflow DOI FR httpsdoiorg1069564ablefr23015goingwith arbres biologie capteurs cellulose changement-environnemental climat dispositif données écologie environnement espace exploration fluides frontières géosciences immersif ingénierie matière matière-vivante oscillation paysage perception 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